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張國榮跟黃家駒誰名氣大 名人對黃家駒的評價( 二 )

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與此同時，他也不再一味的將話語權交于唱片公司，而是努力地營造一種商業與搖滾之間的平衡，幸運的是，他找到了這個點 。
從1988年開始，Beyond接連推出經典歌曲，并且也取得了巨大的商業成功 。在商業成功之后，黃家駒得以更無拘無束地進行音樂創作，他的作品也開始更關注人類群體，關注戰爭與和平，關注人文層面上基礎的東西，正是在這樣的眼光下，有了《大地》，有了《光輝歲月》，有了《海闊天空》這樣的作品 。也讓他的作品擁有了穿越不同文化背景的力量 。
1991年下半年，Beyond簽約日本經紀公司，正式踏入黃家駒魂牽夢縈的亞洲搖滾音樂殿堂 。隨后簽約華納唱片，將演藝事業重心放在了日本，這里需要說明的是，1991年日本雖然已經開始出現經濟衰退的跡象，但在潮流文化領域，日本一向是亞洲的標桿，尤其香港和日本的文化交流更加頻繁，香港眾多明星與日本娛樂界也聯系緊密，這種娛樂界的資源共享成員還包括臺灣省 。所以對Beyond來說，去日本闖蕩，基本上就相當于來到了最大的舞臺 。
在日本的短暫的一年多時間里，Beyond推出了《海闊天空》（1993年），同年6月24日，Beyond在錄制節目時，主唱黃家駒不慎從舞臺跌落成重傷，6月30日去世 。
在此之后，Beyond剩下三人依然維持了組合，直至2005年，以世界巡回告別演唱會的形式最后一次獻上演出，并隨后解散 。
其實當時黃家駒的去世對于樂壇的影響并不大 ， 甚至于Beyond對于華語樂壇的分量來說也并不大 ， 但是就是從九十年代開始 ， 港臺娛樂文化開始填補大陸長期以來娛樂生活的空白 ， 從1995年前后到2008年以前，這個時代的少年們青年們乃至中年人們開始迅速地解除港臺文化，聽港臺明星的歌曲，看港臺影視劇 。
而后，才算是大風起兮 。
【張國榮跟黃家駒誰名氣大 名人對黃家駒的評價】

張國榮跟黃家駒誰名氣大 名人對黃家駒的評價

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2、光輝歲月其實很難判斷黃家駒的光輝歲月是什么時候 。
1988年之前，甚至于樂隊爆紅之后，黃家駒在香港娛樂圈的地位并沒有實質改變，他跟娛樂圈的上層人士缺乏溝通，既不屬于TVB旗下藝人，又跟楊受成、向家這些大佬缺乏交集，他沒有后臺，而且Beyond很追尋獨立性 。
這些造成的直接成果就是Beyond過的不闊綽 。
但是1988年之后地五六年間，應該是黃家駒一生之中創作最為自由、在音樂方面也收獲最大的一段時間 。
他自己的樂隊獲得了巨大成功，作為樂隊的主唱兼主創（這個身份更加重要） ， 黃家駒在對音樂的領悟方面獲得了巨大成長 ， 同時歌曲的暢銷和傳播，也讓黃家駒收獲了巨大的認同感 ， 我相信對于一個喜歡音樂的人來說 ， 這種精神上的回報甚至遠超物質帶來的喜悅 。
然后是1991年籌劃進軍日本，這也是黃家駒自己的音樂夢想 。他從一個懷揣夢想的少年一路走到“進軍日本”，我想這種經歷本身就很夢幻 。
所以盡管這算時間很短暫，但對于黃家駒自身來說 ， 卻是他一生中的光輝歲月 。
也是最后的歲月 。
如果不單指生命，也包含黃家駒作品和其人的影響力的話 ， 我覺得他的光輝歲月應該是在去世之后 。
1997年，香港回歸 。隨著兩岸文化交流的頻次增加 ， 以及國內改革開放的推動，巨大的娛樂文化需求促進了港臺娛樂圈最后的繁盛，這個時候大量的影視歌曲作品涌入內地，大量的影星歌星涌入一個擁有十幾億人口的空白市場，對于港臺娛樂界來說，在名不見經傳的小人物也能獲得巨大的曝光度，更不要說作為華語文化圈里頂級的樂隊Beyond 。那幾年樂隊依然在活躍，但深深烙刻上了黃家駒的符號 ， 甚至于樂隊的存在本身，已經成為紀念并宣傳黃家駒的載體 。