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傅光明|日子如飛 恨不得每天都加倍讀書( 三 )

鄭淵潔書目問卷樊噲徐皓峰必讀書傅光明副刊日子世界寫作袁一丹


中國作家中 ， 我會選周作人 。 我想問他一些他不愿談起的事 ， 比如兄弟失和的內幕 ， 又比如1939年元旦槍擊事件對他產生的心理沖擊 。 我想他多半會重復那一套“一說便俗”的老話 ， 但這些在我心中縈繞不去的謎題 ， 還是想跟當事人當面求證一下 。
伍你現在還能記得的中學語文課文 ， 可以說出一篇的篇名嗎？
鄭淵潔：不好意思我只上過小學 。 如果這個問題可以降低門檻 ， 我能說出篇名的小學語文課文是《劉文學》 。 印象深刻 ， 劉文學為了保護人民公社的財產獻出了寶貴的生命 。
傅光明：《鴻門宴》 。 老師講得激情四溢 ， 神采飛揚 ， 刻腦子里了 ， 終生難忘 。 近些年 ， 每逢給研究生上“口述歷史”課 ， 都會拿“鴻門宴”舉例說事兒：為什么《鴻門宴》刻畫得最出彩的人物是樊噲 ， 而非項羽、劉邦？原來 ， 司馬遷跟樊噲的后輩是鐵哥們兒 ， 樊噲之所以在《鴻門宴》里最鮮活 ， 那是司馬遷親耳聽來的 。
袁一丹：那些記憶已經被覆蓋或自動格式化了 。
陸如果在一個影視劇中出現一本書的封面特寫 ， 你會特別關注那是一本什么書嗎？
鄭淵潔：不會 。 我看影視劇不充會員 ， 會關注廣告 。 因為廣告拍得比很多影視劇精彩 。
傅光明：現在沒有這樣的機會 ， 早就不看影視劇了 。 如果有 ， 我想會的 。
袁一丹：書在影視劇中雖然只是道具或擺設 ， 但可以看出導演或編劇對時代的認知程度 。 封面是讀者對書的第一印象 ， 它傳遞的信息 ， 其重要程度不亞于書的具體內容 。 不僅是封面 ， 書籍的物質形態 ， 如開本、版式、橫直排、分段、標點、字體字號、紙質、插圖、題簽、裝訂、切邊 ， 甚至輕重厚薄 ， 都會影響讀者對這本書的整體認知 。
有心的作者不僅提供書的文字內容 ， 還會在不同程度上參與書籍的裝幀設計與文本編排 ， 比如魯迅 。 書籍的物質形態 ， 是文本意義得以生成的基礎 。 作者意圖、出版策略、讀者期待都交織在文本形態上 。 這是電子書目前無法取代紙質書的原因之一 。
柒如果有一天你被邀請到一個朗讀會上 ， 在10分鐘之內的時間讀一篇文章或一段作品 ， 你會選擇誰寫的什么？
鄭淵潔：我曾經被北京鼓樓西朗誦會邀請朗誦 。 2021年8月28日 ， 我在北京鼓樓西朗誦會朗誦了我在北京知識產權法院開庭審理“鹵西西”商標傍名“魯西西”侵犯我的知識產權案件時的法庭陳述詞 。 這是第一次有人在著名的鼓樓西朗誦會朗誦自己的法庭陳述詞 。 同年9月 ， 我收到北京市高級人民法院終審判決書 ， 北京市高級人民法院終審判決“鹵西西”傍名“魯西西”侵權成立 ， “鹵西西”商標注冊無效 。
傅光明：我一定要讀上十分鐘莎士比亞“四大悲劇”之一的《李爾王》 ， 而且 ， 要讀這樣幾個角色：在暴風雨中發瘋的老李爾 ， 變成瞎子的格羅斯特 ， 扮成瘋乞丐的埃德加 ， 喬裝易容的肯特 ， 想想都覺得過癮 。 期待這一時刻！
袁一丹：我會選擇讀沈從文1950年代初赴四川內江參加土改工作所寫的家書 。 這批家書比他1934年返鄉時所寫的“湘行書簡”更耐人回味 。 我欣賞的是其中風景與人事的錯綜 ， 看沈從文如何嫻熟地運用靜與動的辯證法 ， 在特別平靜的自然背景中暗示人事的變動、歷史的變動 。
家書中描摹的巴蜀地區的山川風物 ， 常勾起我的思鄉之情 ， 比如：“但見四野丘陵連亙 ， 到處是褐土和淡綠色甘蔗林相間相映 。 空氣透明 ， 而微帶潮濕……各處山坡上都有人在點豌豆 ， 遠處人小如米點 ， 白布包頭藍長衫 ， 還看得清清楚楚 。 ……山凹間沖里都是水田 ， 一層層的返著明光 。 有些田面淡綠 ， 有些淺紫 。 四望無際天邊漸漸漾成一片青霧 。 ……一切靜 ， 可是在這個自然靜默中 ， 卻正蘊藏歷史上所沒有的人事的變動 。 ”