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藝術|「藝術先鋒」如何理解黃賓虹的山水畫——方輝對張志民的訪談

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藝術|「藝術先鋒」如何理解黃賓虹的山水畫——方輝對張志民的訪談
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張志民與方輝
張志民 號張大石頭 ， 山東藝術學院原院長 。 中國畫學會副會長 ， 中國美術家協會理事 ， 中國國家畫院研究員 ， 山東美術家協會名譽主席 ， 教授、博士生導師 。
方輝 中國藝術研究院美術學博士 ， 山東藝術研究院美術研究所副研究館員 ， 浙江黃賓虹畫院副院長 ， 山水畫家 。
訪談時間：2022年4月9日 ，
訪談地點：山東濟南九號兵站畫室
方輝：張老師好 ， 黃賓虹先生是20世紀最偉大的山水畫大師 ， 他的藝術自上世紀80年代以來一直對中國畫壇有著重要且持久的影響力 。 像山水畫領域的李可染、張仃、陳子莊、賴少其 ， 書法領域的林散之 ， 花鳥畫領域的潘天壽 ， 美術史領域的汪世清、王伯敏 ， 鑒定領域的石谷風等先生都曾受教于黃賓虹 。 但當下許多學習山水畫的朋友對研習黃賓虹山水畫的路徑卻并不清晰 ， 對他的藝術也有解讀困難的現象 。 您作為一位融合南北的當代山水畫大家 ， 可否就“如何理解黃賓虹的山水畫”這一話題給我們講一下 ， 以便于朋友們能有學習和研究大師的門徑？
張志民：好的 ， 要理解黃賓虹 ， 我首先建議畫山水的朋友們最好先從陸儼少先生的“法”入手 ， 再同時關注黃賓虹 ， 為什么呢？因為這就像學習任何行業一樣 ， 都首先要過技術門檻 ， 沒有技術門檻的行業肯定是個低級的行業 ， 中國畫也是如此 ， 我們首先要做到筆墨有法 。 陸老“筆筆有法” ， 下筆特別講究“提按轉折” ， 筆尖、筆肚、筆根三個部位都用得好 ， 是“法”的集大成者 。 我認為在20世紀 ， 陸老的山水畫是“法”的第一 ， 他畫畫從不做特殊技法 ， 完全靠筆墨把山水畫的味道表現出來了 ， 同時也表達了自己的性情和境界 。 1985年我在浙江美院學習時 ， 陸老曾給我講 ， 他年輕的朋友韓天衡曾經給他建議 ， 要陸老五十年一個階段來規劃自己的藝術風格 ， 五十年前守住傳統 ， 五十年后極力創新嘗試新的技法 ， 拋棄過去 。 后來我們看 ， 陸老晚年確實也有很多嘗試創新的辦法 ， 但對于中國畫的現代精神而言 ， 無疑黃賓虹站在了一個更高的境界上面 。
看黃賓虹的畫會讓我們忘掉筆墨技法 ， 感受到大自然的生命律動和民族文化的自信 。 我想 ， 這就像是禪宗達摩祖師和二祖慧可的對話一樣 ， 慧可跪在雪地里請達摩幫他安心 ， 達摩說：“你拿心來 ， 我給你安！”慧可一下懵了 ， 哪里是心？突然頓悟了 。 黃賓虹的畫就像這個禪宗心法一樣 ， 它把我們中國人的心一下“安”了 ， 把民族的靈魂“安”了 ， 中國畫回到了自身 ， 而不是像外科手術一樣 ， 切開胸膛 ， 取出心臟 ， 然后再安裝回去 。 所以 ， 不管學不學黃賓虹的畫法 ， 任何藝術家只要一翻他的畫冊 ， 就會有收獲 ， 當然 ， 不同生活閱歷的人會有不同的收獲 。 黃賓虹把山水畫重新回歸到和大自然、和天地精神的對話關系當中就是他最大的貢獻 ， 黃賓虹展現的是境界的東西 ， 又是中國畫最重要的東西 ， 我認為這是陸老所缺少的 。
藝術|「藝術先鋒」如何理解黃賓虹的山水畫——方輝對張志民的訪談
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張志民作品
方輝：陸老比黃賓虹小44歲 ， 是黃賓虹同輩王同愈和馮超然兩位先生的弟子 ， 我記得黃賓虹晚年與陸老在上海有過一次暢談 ， 大概是在50年代初 ， 兩人都非常愉快 ， 陸老對黃老很尊重 。 后來有人問黃賓虹 ， 陸儼少的認識如何？黃賓虹就稱贊陸老是“天才、學力皆可觀” ， 但沒有贊揚他的“閱歷” 。