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上帝視角|上帝視角剖析《楚門的世界》，跟大導演學習鏡頭語言及敘事

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上帝視角|上帝視角剖析《楚門的世界》，跟大導演學習鏡頭語言及敘事
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01
客觀敘事者
《楚門的世界》中的故事和情節點相對于一般的電影來說更復雜 。 那么 ， 導演威爾怎么讓觀眾參與到所有的故事糾葛和轉折中 ， 同時讓我們完全明白人物 ， 尤其是主角的心理活動呢？其中一部分是由于劇本的結構 ， 通過平行動作這種敘事工具來并置動作 ， 因果關系立時可見 。 另外就是由劇本規定情景中嵌套著的對手的聲音提供 。
02
【上帝視角|上帝視角剖析《楚門的世界》，跟大導演學習鏡頭語言及敘事】反面主角的聲音
在這個故事里 ， “五千臺攝影機”盯著楚門 。 攝影機無處不在 ， 威爾要完成的首要任務之一是讓我們明白這點 。 反面主角的一些攝影機由畫面邊緣的黑圈暗示出來 ， 很容易辨別 ， 其他攝影機則無法輕易辨別 。 在哪個畫面屬于反面主角、哪個屬于客觀敘事者的問題上 ， 威爾巧妙地利用了這種模糊性 ， 這種“不確定性” ， 通過讓客觀敘事者時不時地轉換為反面主角的聲音 ， 來增加反面主角的武器庫 。
上帝視角|上帝視角剖析《楚門的世界》，跟大導演學習鏡頭語言及敘事
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這是因為威爾知道 ， 即使有五千臺攝影機作為反面主角的“聲音” ， 如果他盲目地追求這里所指的專業分工的話 ， 這種聲音還是會受到嚴重的限制：每個鏡頭不是單指客觀敘事者的聲音 ， 就是單指反面主角的視角 。 我們發現的是威爾開始給某些鏡頭同時賦予了兩種功能 ， 我們能夠接受一這是另一個視角鏡頭流動性的例子 。
就在第一個鏡頭中 ， 反面主角通過我們認為的客觀攝影機直接與我們說話 ， 但實際上他是在吩咐自己的攝影機 。 那一刻我們是他的電視觀眾 ， 雖然當時我們不知道 。 客觀和反面主角攝影機之間的界限已經模糊 ， 威爾自由組合敘事工作的種子已經播下 。
03
入場
這里沒有什么特殊的地方 ， 但要注意每個重要人物 。 在我們第一次看見他們的時候 ， 都是在單獨的畫面中 ， 除非他們只是影片中前前后后走過場的人物（表示有興趣跟楚門買保險的雙胞胎、酒吧中的女服務生以及沙發上的兩個老太太） 。
04
美術指導和布景設計
楚門的世界是虛假的 ， 但是我們看到的那個世界的畫面是真實的 。 我們覺得畫面之外還有生活 ， 即使這種生活是虛構的 。 克里斯托弗的攝影棚是他工作的延伸 ， 但更重要的是他的個性 。 這對氛圍的營造非常有幫助 ， 使得他安排的應對楚門的力量能夠浮于觀眾眼前 。
05
字幕段落
如前所述 ， 第一個鏡頭是克里斯托弗在影片中通過他控制的聲音入場——反面主角的敘事者—但我們現在還不了解這點 。 當楚門在第二個鏡頭中入場時 ， 由于熒幕特寫鏡頭中有明顯的線條 ， 我們發覺他是被電視攝像機拍下來的 。 但誰在拍攝？他的妻子和朋友？由于他們出現的情境 ， 我們會迅速地把它歸于電視節目秀 。
06
楚門及鄰居家外景
雖然楚門在洗手間入畫 ， 但直到他走出房間的第一個鏡頭才被揭示出來 。 在這里我們會發現他的公共角色；他有一份白領工作 ， 生活在中產階級社區——很多甚至我們都不知道自己得到了的信息 。
當楚門離開房子時 ， 在第一個鏡頭中很明顯可以看出他被反面主角的攝影機偷拍 。 畫面邊緣的黑圈清楚地說明了這點 ， 然后快速推進到楚門（模仿推拉鏡頭） 。