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我們看過不少文章，可能會從歷史、文化，社會等各種角度去分析，為什么同樣是發達國家 ， 唯獨日本的漫畫和其產生的文化如此受到他們本國人的歡迎，但是誰知道 ， 日本的一位鼻祖級的動畫大師，富野由悠季先生 ， 對于“日本為什么會成為漫畫大國”這一話題，有著自己獨特的理解，不過要說他的觀點之前，我們得有一些基礎的認識 。
上下的“高低”，與左右的“高低”

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在影像的世界中，在于上方的對象，會看起來比下方的對象，更“高”，這個“高”，不僅僅是位置上的高處 ， 更是一種象征性的，例如“地位更高”的存在；

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我在自己的視頻里就舉例過 ， 例如學姐在教訓后輩的時候，就會從視角上讓學姐看起來更“高”，來突出她的存在；
不過左右，也是存在著一種高低的方向感的，那就是，右邊出現的角色，會讓人覺得更高，而左邊出現的角色，會讓人感覺更“低”，富野由悠季十分認同這種觀點 ， 并且說明自己在創作影像的時候，也會遵循這個規律 ， 讓強者登場的時候從右邊出現，或者從右往左的展開動作 ， 這樣才可以正確地傳達內容，雖然觀眾可能很少會關注到這樣的細節，但富野是一個比較死守一些影像學規律的導演，他也認為自己的成功，是遵循了規律來創作影像 ， 才讓觀眾能夠讀懂自己的作品；

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他認為，這種觀念 ， 來自于人們的心臟，天生位于胸腔的左側，面對一些事情的發展，人們會本能地去保護左側的心臟 ， 因此左這個方向 ， 是保守的，而人們對于“右”這個方向，則是寬容的 ， 因此，在影像上 ， 向左發展的動作，容易讓人覺得糟糕，消極，而向右則是積極的，樂觀的，當然，這都不絕對，但他認同這一點；
在日本的舞臺劇里 ， 將右側稱之為“上手”，左側稱之為“下手”，也有著這一層的原因；
【日本為什么被稱為漫畫之國,日本漫畫為什么這么厲害】富野很重視影像的方向性 ， 認為方向性將會詮釋作品中角色的所思所想，也會影響觀眾的理解；而其影響的原理 ， 則是出自“人的心臟是在左側”的緣由，一旦動畫演出的方向性違背了人們的期待 ， 畫面對于故事的敘述來說就會出現違和感，這并不是什么很深的理論，但富野在用自己的感受來強調這些觀點；
日本是如何成為漫畫大國的？

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那么說完了左右的“高低” ， 來說說富野由悠季先生 ， 到底是怎么理解，日本會成為漫畫大國的吧 。
眾所周知，漫畫的文字 ， 是從右向左敘述的，并且是從右向左，從上往下的敘述；這就和上文提到的“心臟位置”的理論對上了，富野認為，日本人如此的閱讀習慣，就是印證了對于心臟位置的理解，漫畫的閱讀順序，正是如此 。在日本的漫畫里 ， 從右往左，從上往下書寫，更符合人們的自然習慣，因為對于右側，是更加寬容的，對于左側，是更加保守的，所以如此創作漫畫作品，閱讀者也得心應手；
但是韓國、西方的一些國家 ， 他們的文化中，漫畫的讀取順序是從左到右翻閱的，并且是橫向的書寫，而不是日本的縱向，（從上而下），因此閱讀如此的漫畫 ， 需要一種“閱讀理解力”，更需要理性的思維，富野由悠季先生認為這種讀取信息的方式會讓人在無形中產生一種抵觸感，從“品讀漫畫”，變成了“解讀漫畫”，所以韓國、西方等一些地方的漫畫，無法像日本的漫畫一樣流行；

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