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電影|影評諾蘭就是為了讓你去影院，才把《信條》拍得這么難懂

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克里斯托弗·諾蘭導演的新片《信條》正在影院上映 ， 該片引發最大的爭議是 ， 看不懂 。
電影|影評諾蘭就是為了讓你去影院，才把《信條》拍得這么難懂
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諾蘭的電影一直以燒腦著稱 。 不論是《記憶碎片》、《致命魔術》、《盜夢空間》還是《星際穿越》 ， 都屬于看了一遍要琢磨好幾天 ， 會和別人討論好久的電影 。
《信條》的難懂程度在諾蘭作品表中 ， 應該僅次于《記憶碎片》 。 《記憶碎片》的燒腦在于其敘事結構 ， 一旦把敘事結構了解清楚了 ， 就會恍然大悟 。
這是一部類似回形針一樣的電影 ， 頭尾相連 ， 中間又可以相互對照 。 和《信條》英文片名《TENET》一樣 ， 順著和倒著拼讀都一樣 。
電影開頭基鋪劇院的反恐行動和最后的時空混戰 ， 都發生在過去的同一天 ， 首尾銜接 。
片中的人物是什么時候穿越的？觀眾所見的是過去的他（她） ， 還是未來的他（她）？
電影|影評諾蘭就是為了讓你去影院，才把《信條》拍得這么難懂
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這是《信條》最容易讓人看暈的地方 ， 也是諾蘭埋得最深的懸念 。
《信條》創新的敘事結構和時空概念 ， 要一遍看懂顯然是有難度的 。
一直來 ， 諾蘭都在努力顛覆類型片 ， 《蝙蝠俠》、《盜夢空間》、《星際穿越》、《敦克爾克》都不是普通的超級英雄片、偷盜片、太空片和戰爭片 。 《信條》自然也不是普通的特工片 。
喜歡諾蘭的影迷也都知道 ， 看諾蘭電影的樂趣 ， 就在于去影院多刷幾遍 。
這位英國倫敦大學學院英國文學專業畢業的導演 ， 用巨大的腦洞創作的蘊含海量信息的電影 ， 每刷一遍都會給人帶來新發現 。
諾蘭這樣評價自己：“我是克里斯托弗·諾蘭 ， 一個典型的英國人 ， 像我的前輩希區柯克那樣 ， 不僅是一個導演 ， 也是一個擁有奇想能力的人 。 ”
諾蘭是一個電影夢想家 ， 他說自己從小癡迷于電影院帶來的儀式感 ， 希望觀眾能走進影院 ， 全身心沉浸在其造的兩個半小時的電影夢里 ， 而且承諾一定是一個大夢 。
諾蘭永遠只拍2D膠片電影 ， 不拍3D也是因為他認為3D在視野上不夠寬廣 ， 不能讓人完全沉浸其中 。
諾蘭每次用IMAX攝影機拍電影 ， 都決定要增加IMAX攝影機拍攝的時長 。 《信條》中使用IMAX膠片攝影機的段落 ， 比其他幾部電影都要多 。
他堅持實拍 ， 因為他覺得觀眾在潛意識中還是會分辨出通過動畫合成的圖像和實景拍攝的區別所在 ， 希望觀眾能通過《信條》再次感受到動作電影實拍的魅力 。
不僅是畫面 ， 諾蘭電影的音效也是極為宏大并且善于營造觀影氛圍 。
《信條》運用了巨大音量的電子樂 ， 這些超級音效讓觀眾緊緊跟著情節走 ， 還意外地引發了影院音響的“小事故” 。 畢竟影院已經半年沒放好萊塢大片 ， 而且這次是諾蘭的超級大片 。
華納兄弟公司在諾蘭的堅持下 ， 最終決定將這部投資高達2.05億美元的大制作 ， 率先投放全球影院市場 。
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從目前反響來看 ， 雖然《信條》設置了較高的觀影門檻 ， 但依舊是一部高品質、高智商的電影 。
影史上 ， 有很多經典之作是在多年之后才被認可 。 《信條》在票房上或許不能超越諾蘭前幾部作品 ， 也有人因看不懂而打低評分 。 但《信條》讓觀眾認識了電影在講述故事上的無限可能 。