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國產|悄無聲息的《勝算》：柳云龍的“失算”

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國產|悄無聲息的《勝算》：柳云龍的“失算”
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【國產|悄無聲息的《勝算》：柳云龍的“失算”】雖有柳云龍以監制和主演的身份坐鎮 ， 梁冠華、李立群等老戲骨加持 ， 但諜戰劇《勝算》卻始終未能掀起多少波瀾 ， 從播出到收官 ， 無論市場反應還是觀眾口碑都不甚理想 。
21世紀以來 ， 國產諜戰影視劇在新的全球化情境下意外匯聚成一股創作熱潮 ， 涌現出《潛伏》（2009）、《風聲》（2009）、《黎明之前》（2010）、《懸崖》（2012）等佳作 。 追溯起來 ， 柳云龍執導并主演的《暗算》（2006）可謂這股熱潮的源頭 。 這部風格奇崛的作品寫盡了天才的特立獨行與悲劇命運 ， 至今仍是很多人心目中國產諜戰劇的執牛耳者 。 2015年前后 ， 在《偽裝者》等作品的帶動下 ， 諜戰劇偶像化的趨勢愈演愈烈 。 柳云龍此時又以一部與眾不同的《風箏》（2017）觀照浩蕩歷史裹挾下的人性冷暖 ， 大大拓展了諜戰劇的表意空間 。 盡管其間也有《血色迷霧》（2008）、《東風雨》（2010）等平平之作 ， 但僅憑上述兩部作品 ， 柳云龍就已成為諜戰劇版圖中難以越過的山峰 。
不過這一次 ， 攜《勝算》歸來的他似乎失算了 。
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人物的失衡：故作詼諧的男主與依舊俗套的女主
由于題材的特殊性 ， 諜戰劇里的主人公多為深入敵巢、臨危不懼的英雄式人物 。 冷戰年代的諜戰片往往以意識形態為前提 ， 依循二元對立的邏輯劃分正反人物陣營 。 后冷戰時代的諜戰劇雖不斷消解非黑即白的界線 ， 但正面人物的嚴肅化、崇高化仍是一種根深蒂固的創作慣例 。 從安在天、錢之江到鄭耀先 ， 柳云龍過往所塑造的人物多為凜然正氣的革命者 。 不過 ， 與許多演員在主旋律作品中表演出的“高大全”形象不同 ， 柳云龍塑造的“高大全”形象很大程度上是源于他本人的氣質 。 他似乎自帶一種只可遠觀不可褻玩的道德感與信念感 ， 可以說是少有的剛直而不做作、自戀而不油膩的中年杰克蘇 。
這一次 ， 或許出于突破既有慣例和自身表演的雙重考慮 ， 柳云龍有意為唐飛加上了“口吃”的人物特征 ， 并將其塑造為一位八面玲瓏、城府深沉的喜劇式人物 。 該劇還有意增加了許多日常生活細節 ， 加上方廳長、劉翻譯官等一眾配角的諧趣表演 ， 使得整部作品呈現出鮮明的喜劇色彩 。 當然 ， 人物去崇高化的目的不是消解崇高 ， 而是為了進一步凸顯崇高 。 該劇不僅賦予了唐飛以詼諧無賴的性格 ， 還在后半段將其塑造為出賣同志與同僚的叛徒 ， 其目的在于用反差式手法來烘托他為了信仰而忍辱負重的高大形象 。 因此 ， 如果說《勝算》前半部分是輕松喜劇的話 ， 后半部分則更帶有英雄傳奇的意味 。
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就國產諜戰劇的喜劇化而言 ， 《勝算》并非孤例 。 此前 ， 就有《滲透》（2013）、《王大花的革命生涯》（2014）等作品展開嘗試 ， 但人物形象的塑造都不甚成功 。 喜劇人物往往在社會地位、智力或品德等方面低于常人 ， 而喜劇的要義之一則在于讓觀眾看待喜劇人物的目光從俯視轉為仰視 。 盡管《勝算》中柳云龍的演技不可謂不精湛 ， 但唐飛作為一介科長所流露出的詼諧無賴與他警校優等生、軍政界通吃的精英身份不免有所抵牾 。 另外 ， 唐飛在敵我面前一諧一莊的人物特征令上帝視角的觀眾始終意識到他的詼諧與背叛只是一種社會表演 ， 從而很難完成從俯視到仰視的目光轉換 ， 也就很難與這一人物產生真正的共情與共鳴 。