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魏葆華|德藝雙馨風采錄｜魏葆華：肩上芭蕾 雜技高峰

芭蕾吳正丹魏葆華高峰雜技表演肩上芭蕾

“天鵝女”單腳足尖站上男搭檔的肩頭 ， 并做出單腳站頭轉體、單足尖站頭頂踹燕的動作時 ， 現場驚呼聲、口哨聲伴隨著觀眾的起立喝彩 ， 甚至蓋過了伴奏的交響樂……
盡管已經過去了20年 ， 每每想到這一幕 ， 當時激動的情緒還深深感染著魏葆華 。 2002年第26屆蒙特卡洛國際雜技節 ， 他與搭檔吳正丹憑借《東方天鵝——芭蕾對手頂》驚艷全場 ， 捧回了最高獎“金小丑”獎 ， 也以“肩上芭蕾”開創了雜技表演新流派 。
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魏葆華（左一）和搭檔吳正丹（右一）獲得“金小丑”獎 。
魏葆華13歲時進入體校 ， 成為一名技巧運動員 。 相比很多運動員或雜技演員 ， 他的入行顯得有些晚 。 但得益于科學、刻苦的訓練 ， 他在這條路上迅速成長 。
1992年 ， 21歲的魏葆華與吳正丹成為搭檔 ， 開始練習男女混雙技巧 ， 很快就在國內、國際大賽中嶄露頭角 。 四年后 ， 他們從體育轉到文藝 ， 進入原廣州軍區政治部戰士雜技團 ， 在新的舞臺上開始奮斗 。
“之前我們也有一定的成績 ， 但是到了優秀的團隊以后 ， 發現自己還有很大的進步空間 。 ”魏葆華說 。 他告訴自己 ， 換了一個領域就等于從零開始 ， 一定要在新的領域有新的突破 ， 要站在雜技最高的舞臺上爭得榮譽 。
在戰士雜技團中 ， 魏葆華與搭檔不斷摸索自己的風格 。 一次在國外的表演中 ， 他們有著芭蕾編排風格的節目受到丹麥同行的稱贊 ， 讓他們深受鼓舞 ， 也給了他們突破的靈感 。
為什么不能把在地上跳的芭蕾 ， 跳到身上去呢？他們開始沿著芭蕾與雜技結合的思路 ， 探索新的創作 。
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肩上芭蕾
然而創新沒有那么容易 。 面對一個沒有人嘗試過的領域 ， 魏葆華將身體作為試驗田 。 腳底、大腿、后背、胸口……他們一寸一寸地尋找身體上最合適的落腳位置 ， 身上被踩得滿是淤青 。 最終 ， 他們發現頭頂和肩膀的位置是最合適的 。
位置試出來了 ， 難度與技巧也要不斷提升 。 從雙腳站立 ， 到單腳站立 ， 再到單腳肩上旋轉……每一個新動作的背后都是成百上千次的練習 。
肩上旋轉270度是他們當時最難突破的一點 。 肩膀的面積小又是弧形 ， 肌肉也是軟的 ， 單腳的平衡很難掌控 ， 搭檔一轉就倒 。 “當時真是到了瓶頸期 ， 有些泄氣 。 ”魏葆華說 。
此后 ， 六年的時間 ， 每天宿舍、飯堂、排練場三點一線 ， 魏葆華和搭檔不斷地糾正動作、突破技巧難關 ， 終于將肩上芭蕾推向了世界頂尖賽場 ， 將傳統雜技與古典芭蕾融為一體 ， 也開創了雜技表演新的流派 。
到達一座高峰后 ， 魏葆華沒有停止藝術攀登的腳步 。 此后 ， 他又開始雜技的戲劇化探索 ， 參演的雜技劇《天鵝湖》 ， 在海外演出500余場 ， 不但讓中國雜技走進世界各地的藝術殿堂 ， 更獲得國內外眾多獎項 。 去年 ， 他參與創作并主演的雜技劇《化·蝶》在國內巡演 ， 又掀起了觀劇熱潮 。
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雜技劇《化·蝶》劇照
“金杯銀杯不如老百姓的口碑 。 不是拿到金獎就是藝術家、就功成名就了 。 作為一名文藝工作者 ， 藝術追求是一輩子的 ， 要在藝術修養、藝德上不斷努力 。 ”魏葆華說 ， 這種想法激勵著自己不斷前行 。