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國產|為什么國產都市劇都很懸??？

上海馮曉琴都市劇懸浮消費青年觀點評論城市生活都市符號

國產|為什么國產都市劇都很懸??？
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作者|耳東陳
監制|吳懟懟
劇情不切實際 ， 窮人消失不見 ， 職場都是臆想 ， 生活狗血雞毛 。
流水的都市劇 ， 鐵打的懸浮感 。
每當有國產都市劇播出 ， 熱搜位總要預定 ， 社交媒體上評理的人分成幾大陣營激昂文字 ， 爭吵的歸宿通常是 ， 編劇有生活/工作常識嗎？
倒也不能都怪編劇 ， 觀眾diss那些衣食住行與收入不符的表象 ， 往往都不是編劇之力能改善的 。
形成這個層面懸浮的原因 ， 或許是明星與某品牌的關系 ， 或許是拍攝時為圖方便讓窮人住個大房子 ， 或許是廣告商要植入劇情 ， 結果搞得太過生硬……
這些層面的懸浮分析 ， 在過去的國產都市劇討論中屢見不鮮了 。
回看都市劇變遷 ， 會發現創作立意 ， 經過了一個凝視、不解、批判、接受的過程 。 這個過程中 ， 缺少了最重要的對都市生活的理解 。
不如我們敲開懸浮的殼 ， 看看哪些合力 ， 造成了都市劇的沉疴 。
（注：都市劇表現的是都市生活 ， 主角包括但不限于都市青年、中年、老年 ， 如今國產劇市場 ， 青年人是都市劇的主力軍 ， 所謂的職場劇、現代偶像劇、都市情感劇、家庭劇、女性劇等 ， 都是都市劇的一部分 。 不過偶像劇在敘事上被默認可以脫離實際 ， 因此不在本文的討論范疇 。 ）
01
消費符號構成角色底色
都市劇選城市 ， 最愛北京跟上海 。
因為講青年人的生活 ， 這兩個地方的確最先鋒最前衛 ， 且北漂滬漂的確有話題性 ， 他們帶著最明顯的時代癥候 。
大城市生活的本地/外地人 ， 是都市劇的第一重景觀 。
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接下來 ， 深入到各個城市 ， 展現的景觀有略有不同 ， 北京都市劇的外景愛拍三里屯、央視的大褲衩、商場愛拍SKP 。 到了上海 ， 東方明珠是必備 ， 外灘夜景必須有 ， 開車要路過靜安嘉里 。
這是都市劇世界觀架構的外部景觀 。
生活在當地的人要說了 ， 那些地標性建筑 ， 我一年都不去一次 。
不打緊 ， 都市劇取景 ， 第一要義并非讓觀眾有深入其中的參與感 ， 而是直白用地標性建筑告訴你 ， 這是哪個城市 ， 外化建筑象征著什么樣的生活 。
我們在看都市劇時 ， 常常會把都市和城市混為一談 。
城市有具體落到實處帶著煙火氣的生活感 ， 很多人如今說到都市劇 ， 會懷念古早經典《貧嘴張大民的幸福生活》 ， 取景地也是北京 ， 但故事十分平實自然 。
那種故事是為表現生活服務的 。 它是現代劇 ， 是生活劇 ， 不是都市劇 。
都市劇也在表現生活 ， 但都市劇的生活 ， 是為與消費掛鉤的「生活方式」服務的 ， 它與城市天然有差別 。
在城市的概念里 ， 上至省會下至縣城 ， 生活空間的變更不會導致生活方式的大幅轉變 ， 風俗習慣等更接地氣的因素 ， 是生活差異的主導因素 。 不論空間怎么變 ， 人情味兒的流動 ， 血脈情感紐帶的連接 ， 讓人在城市中 ， 產生歸屬感 。
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都市不一樣 ， 在這里 ， 一切是高度商品化的 。 人被社會原子化 ， 勞動力用錢計算 ， 生活空間用錢計算 ， 日常吃穿用度用錢計算 ， 錢換取來的商品/服務決定了一個人在都市擁有的標簽 。