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春晚|因養豬走向人生巔峰，20年被邀上春晚，為啥在巔峰時期退居幕后？

郭達小品老明星春晚蔡明

text":"郭達曾是春晚常青樹 ， 連續18年參加春晚 ， 是國民度最高的小品演員之一 。 每個小品都新穎有趣 ， 把觀眾逗得嘎嘎樂 ， 特別是和蔡明搭檔之后 。 然而 ， 他并非專業學習喜劇出身的 。 上春晚前 ， 他在話劇院坐了10年的冷板凳 ， 不間斷的表演著話劇 。 從一個初出茅廬的學生 ， 一步一步腳踏實地的走向臺柱子 。 從1993年后 ， 每一年都能在春晚的舞臺上看見他 ， 多少人守在電視機前只為了看他的小品 。 他也不負眾望 ， 每年都帶來了更精彩好笑的小品 。 《黃土坡》、《父親》、《機器人趣活》、《送禮》、《馬大姐外傳》等都是他的經典作品 ， 那些年 ， 誰都能來一句他的臺詞 ， 可見熱度之高 。 歡樂生涯結束在2010年的《家有畢業生》小品后 ， 他再也沒登上過春晚的舞臺 。 影視他從來就不熱衷 ， 就這樣慢慢的消失在觀眾的視野中 。 當時他55歲 ， 雖說即將步入老年 ， 但這個年紀的演員依舊活躍在熒幕的不在少數 。 那么 ， 究竟為什么他要在巔峰時期退居幕后呢？一切還得從他小時候說起 。 郭達1955年出生在西安 ， 單親家庭 ， 家境貧苦 。 父親在他出生前的一個月去世了 ， 母親拖著笨重的身體 ， 一邊操勞他即將出生的事情 ， 一邊兼顧著父親的葬禮 。 他出生后 ， 家庭條件日益下降 ， 他和姐姐的未來全系在母親一個人身上 ， 吃穿都是問題 。 從小他就對掙錢有異常的渴望 ， 在別的孩子在幻想未來時 ， 他已經把通過什么渠道掙錢想好了 。 他作為家里唯一一個男子漢 ， 早早的就想打工養家 ， 減輕母親的負擔 ， 奈何年齡與個子都太小 ， 工廠都不敢接受 。 等到他終于有個大孩子模樣后 ， 立即就報名了鐵路工人 。 工作很辛苦 ， 他卻從不抱怨 ， 懂事的樣子被領導看在眼里 ， 將他調到養豬場喂豬 。 正是這一暖心的舉動 ， 徹底的改變了郭達的未來 。 喂豬比普通工人輕松許多 ， 挑糞喂食 ， 和豬待在一起難免味道大 。 工作中一切的苦難 ， 他都不曾對家人說起 。 報喜不報憂 ， 他從小就會做 ， 即使自己再想知道父親的消息 ， 也會因為怕母親想起難過 ， 而遏制住想法 。 養豬這項工作時間很自由 ， 又沒有別人打擾 ， 給了他向上發展的空間 。 和眾多演員不同 ， 他的文藝夢并不是從小就有的 ， 小時候連生存都成問題 ， 也不會去思考精神上的追求 。 上天給他的天賦 ， 終究是以其他的方式告訴他了 。 無聊的養豬生活催促著他去找些消遣 ， 所以他產生了新的愛好 ， 沒事兒就聽聽相聲和評書 。 日復一日 ， 他對藝術產生了濃厚的興趣 。 同時 ， 思考自己的未來 ， 難道一輩子當養豬工人嗎？他對曾經的決策產生了懷疑 。 當了4年工人的他 ， 撐著一口氣 ， 考上了上海戲劇學院 。 新的一輪痛苦的角色又來了 。 能去系統的學習自己熱愛的事務自然是件值得慶賀的事 ， 但他不得不考慮自己的家庭條件 。 他決定放棄求學機會時 ， 被藏起來的錄取通知書被媽媽看見了 。 她哪能不知道孩子在想什么！將郭達叫到身邊 ， 溫柔的支持他 ， 上大學他們這類家庭改變生活最輕松的途徑 ， 不希望兒子留有遺憾 ， 并將自己攢下悉數交給他 。 攥著一把皺皺巴巴的錢 ， 他踏上了上海戲劇學院的土地 。 大都市上海 ， 燈紅酒綠 ， 郭達沒有迷失在繁華中 ， 一心想著更刻苦的學習 ， 回報母親 。 早上4、5點就起來訓練臺詞 ， 上課從不遲到 ， 整日沉迷在學習中 。 一直以來 ， 藝術都是高閣中的東西 ， 普通人家輕易碰不起 。 更何況 ， 來到上戲學習的人天南海北 ， 不乏家境優渥的同學 ， 不過他都沒有注意 。 從不亂花錢 ， 節省習慣已經刻入他的骨髓 。 他基本不買新衣服 ， 一件褲子穿爛了 ， 打上補丁繼續穿 ， 還經常拾同學不要的舊衣服穿 。 大學幾年 ， 他一直保持這樣的生活 ， 成績優異 。 畢業后 ， 被分配到家鄉的話劇團 ， 一進門就被委以重任 。 可剛入劇團的新人 ， 即使成績再高 ， 對老員工來說都是“菜鳥”一只 ， 能隨意打壓 。 他遭到了老員工們的集體抵制 ， 到手的鴨子飛走了 。 從小配角往上走的路十分漫長 ， 走到臺柱子 ， 他用了整整十年 。 一撲在話劇上 ， 對外界嘲諷貶低的聲音 ， 他從不在意 。 他的“漠視”沒有得到息事寧人 ， 反而迎來了更激烈的反撲 。 有次 ， 他被通知十點開始排練 ， 從不遲到的他 ， 卻在所有演員排練完后 ， 才姍姍來遲 。 那一刻他明白時間被惡意篡改 ， 自己被孤立了 。 自此之后 ， 他仿佛又回到了上大學的日子 ， 一個人悄悄努力 。 每天四點起床練臺詞 ， 堅持了一天又一天 。 塞翁失馬 ， 焉知非福？沒有人煩擾的生活 ， 固然無趣 ， 不過他再一次找到了自己的“消遣” 。 當時的話劇演員 ， 有每年100場的演出指標 ， 他演膩了話劇中的角色 ， 試圖創新一下形式 ， 慢慢的他開始自己寫小品 。 終于 ， 默默努力的潘達被看到了 ， 不僅成為劇團的重心 ， 還登上了春晚的舞臺 。 1987年 ， 他和楊蕾一起出演了小品《產房門前》 ， 之后出了小品《賣大米》等 。 憑著春晚巨大的影響力 ， 他成功從話劇演員轉型為小品演員 。 第二年他在春晚上出演小品《清官難斷家務事》 ， 再一次進入大家視野 。 連續兩年登臺 ， 導演看中了他的潛力 ， 第三年依舊邀請他 。 但他卻因為耿直的性子拒絕了 ， 也讓他連續4年無緣春晚 。 他并不是因為火了之后 ， 目中無人的拒絕掉 ， 而是在看完劇本溝通無果后 ， 理念不合 ， 才沒有參演 。 他認為節目中劇本的質量是重中之重 ， 而那部劇本中那個有明顯的瑕疵 ， 希望能修改的更符合邏輯一些 。 對導演來說 ， 郭達只是個初出茅廬的新人 ， 而且他需要調控整場 ， 沒空配他完 。 更何況劇本能顧全大局已經不錯了 ， 可能還有被新人指出毛病的惱怒 。 總之 ， 郭達上春晚的機會吹了 。 一個思想不一致的合作伙伴 ， 真的讓人惱火 ， 一個說城門樓子 ， 一個說胯骨軸子 ， 咋也對不上頻道 。 其實他和導演各有立場 ， 無法說清誰對誰錯 ， 事實就是 ， 他倆真不能合作 。 不過 ， 他命中注定的合作對象即將出現 ， 她就是蔡明 。 兩人對小品的看法高度一致 ， 能瞬間get到對方的想法 ， 相談甚歡的他們 ， 一拍即合決定合作 。 1993年他攜手蔡明帶著作品《黃土坡》重現春晚 ， 熱度空前 ， 觀眾終于再次看到這顆小品屆冉冉升起的新星 。 之后他們保持著一年一次的頻率上春晚 ， 每年的小品成了萬眾期待的節目 。 《越洋電話》、《過年》、《紅娘》、《好人不打折》等 ， 可以說個個經典 ， 無一例外 。 別看春晚上他一副輕松自在的樣子 ， 在臺下每年壓力都很大 。 如果要問哪年壓力最大 ， 一定是2009年的《北京歡迎你》 。 它的時間設定在08年奧運會 ， 國家大事面前 ， 怎能不嚴謹 。 即使是一向以質量著稱的郭達作品 ， 也是反反復復經歷了40多遍的修改 。 太多次的返工 ， 把郭達和蔡明兩人的情緒拉到最激動的閾值 ， 即使合作十多年 ， 在籌備這部小品時 ， 也是爭吵不斷 。 一次 ， 他倆因意見不用吵得熱火朝天 ， 氣的他連排練都沒參加 。 第二天蔡明就笑瞇瞇的找他 ， 本以為她“知錯”了 ， 結果劇本還是她堅持的樣子 。 就算在記者采訪時 ， 蔡明依舊堅持自己是對的 ， 分毫不讓 。 有這么個思想相通卻固執的隊友 ， 對郭達來說 ， 那一刻一定是不幸的 。 組內矛盾尚且可以發泄 ， 大方向的要求就只能妥協了 。 他們作品在第二次排練的時候 ， 時長就被砍掉兩分鐘 ， 緊接著又被要求濃縮時間 。 壓力越來越大 ， 不知是不是這時 ， 他就有退居幕后的念頭了 。 隨著大家對春晚的要求越來越多 ， 喊衰聲也越來越大 。 他的小品也沒逃過被罵的命運 ， 和大多數從業者不同 ， 他忽略不了惡評 。 但這些評論會讓他的壓力激增 ， 在2010年后 ， 他突然將自己不再參加春晚的消息廣而告之 。 明明在2008年接受采訪的時候還說 ， 雖然壓力很大 ， 仍想盡力保住這個位置 。 郭達具體退居幕后的原因我們不得而知 ， 只不過 ， 壓力大是肉眼可見的 。 不過小編猜測 ， 除上述可能的原因外 ， 還有一點 ， 他或許想多陪陪家人 ， 享受一下生活 。 從15歲開始 ， 他就為了工作奔波 ， 一開始想掙錢 ， 后來想實現夢想 。 這40年他從沒停下腳步 ， 哪怕是歇歇腳 。 每當他即將迎來安穩幸福時 ， 總有意外發生 ， 讓他不得不重新出發 。 后來 ， 每年上春晚 ， 名氣越來越大 ， 觀眾的期望加注在他身上 ， 更不敢停歇了 。 無論如何 ， 還是要感謝郭達老師帶來了這么多好笑的作品！"