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|17年化6000張戲曲臉，聽張軍御用化妝師講最美中國妝( 二 )

戲曲京劇張軍


每個劇團的化妝風格會有微小的不同 ， 每個演員的審美習慣、化妝習慣、穿戴習慣也會有不同 ， 我們會跟演員溝通 ， 讓妝容更加貼合人物 ， 符合演員的演出習慣 ， 為演出幫忙 。
好多朋友會說 ， 化妝就要好看 ， 怎么評價好看？
有人認為花臉不好看 ， 不是這樣的 。 花臉是一種粗獷的美 。 丑行是一種詼諧的、可愛的美 。 青衣戴銀泡子 ， 是大氣典雅的美 。 貴妃戴鳳冠 ， 是雍容華貴的美 。 每個門類里的人物都有不同個性的美 ， 百花齊放 。
戲曲來源于生活 。 花臉在生活中是性格暴躁或豪爽的人物 ， 我們通過夸張的臉譜來表現；青衣都是女性角色 ， 我們一定讓她漂亮；小丑我們會化得很可愛、很滑稽……生活中有這樣的人物 ， 我們把他們提煉、抽象 ， 高于生活 ， 觀眾一看 ， 這個人長得好奇怪、這個人好兇、這個人好可愛 ， 人物就有了 。
|17年化6000張戲曲臉，聽張軍御用化妝師講最美中國妝
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從左至右：點綢頭面、水鉆頭面、銀頭面
|17年化6000張戲曲臉，聽張軍御用化妝師講最美中國妝
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從左至右：沙菊花、山茶花、風鈴花、石竹花
戲曲妝跟現代妝有什么不一樣呢？
現代妝基本上和戲曲妝是一個體系 ， 以平面為主 ， 不太講究立體感 。
立體、骨感 ， 這是西方的審美 。 中國講的是口含朱丹、柳眉鳳眼 ， 以圓為美 ， 眉毛化得圓圓的、細細的 ， 眼睛也是鳳眼 ， 嘴巴小小的……幾千年下來都是這樣 ， 這是中國人的一種傳統學美 ， 比較含蓄 ， 比較典雅 。
戲曲妝和現代妝的工具又有什么不同？
傳統戲曲妝用到的顏色很少 ， 就是肉色、紅色、黑色 。 顏色很簡單 ， 但難就難在它太簡單了 ， 就像中國傳統樂器就三根弦 ， 但必須出來各種各樣的聲音 。
東方人以白為美 ， 所以底色基本用肉粉色的油彩 ， 在舞臺上會很亮 。 戲曲的服裝非常艷 ， 頭飾也亮晶晶 ， 所以皮膚要更加白皙 ， 才能和艷麗的服裝、華麗的頭飾抗衡 。
另外 ， 我們有濕胭脂 ， 有點像珊瑚紅 ， 粉中帶橘 。 這是一種紅色的油彩 ， 打底用的 。 演員眼睛周圍一圈是紅色的 ， 就是用濕胭脂打底 ， 打完底再定妝 ， 再加干粉胭脂 ， 這樣顏色就會從里面滲出來 。 定完妝后 ， 我們要用黑色油彩來勾眼窩 。
還有一些其他顏色的油彩是化性格妝用的 。 可能大家根本沒見過這些奇奇怪怪的東西 ， 看起來不像化妝品 ， 像顏料盒 ， 其實戲曲化妝就跟國畫一樣 。
演員一場演下來 ， 會動 ， 會出汗 ， 所以色彩的著色力要強、持久度要強 。 戲曲妝很奇怪 ， 不能錯 ， 一旦錯了 ， 你就得洗臉重新來過 。
還有人問 ， 好多人長得不一樣 ， 最后怎么都那么好看？這就是戲曲妝厲害的地方 ， 可以通過貼片子來改變臉型！而生活妝主要是通過陰影等明暗對比來改變臉型 。
臉窄的人 ， 片子往后貼；臉寬的人 ， 片子往前貼；臉長的人 ， 可以把片子貼高一點；臉短的人 ， 可以把片子往下貼……通過片子 ， 以及額頭上貼的七個小彎 ， 來調整演員的臉型 ， 盡量往最完美的方向靠攏 。
有的角色比較尖刻 ， 可能會做特殊處理 。 比如 ， 性格刁鉆的王熙鳳 ， 我們會貼一個歪桃 ， 片子貼得不對稱 ， 顯得更加潑辣一些 。
戲曲演員的妝那么濃 ， 像面具一樣 ， 怎么才能讓觀眾覺得臉不假、不像殼？也是通過貼片子 ， 將臉部的妝容和頭部的頭發銜接 ， 達到行云流水、詩情畫意的效果 。 這都是老祖宗多少年來不斷實踐、不斷研究 ， 總結出來的最好的化妝方法 。