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|現在借鑒席勒的繪畫還有什么意義嗎

繪畫素描席勒

謝謝大家討論這個問題 。 中國引進席勒的素描 ， 我以為這是一種失策 。
因為席勒既不是嚴格的古典繪畫風格 ， 也不是馬蒂斯、畢加索這樣的超寫實主義風格 。
他的素描只能屬于二流畫家的造詣 。 假如在西方大師如云的環抱下 ， 還能居于二流地位 ， 那也非常了不起了 。
我們先看看席勒的導師斯塔福-克里姆特的繪畫就知道了 。
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克里姆特的作品 ， 華麗夢幻富有東方色彩 。 宛如中國唐宋工筆畫 。
席勒與導師相比 ， 確實有了很大的變化 ， 那就是 ， 克里姆特虛幻的華彩溫情 ， 在席勒這里完全分解出來 。
在席勒這里運動感和夸張的形象 ， 仿佛完全是一種東方的情調了 。
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看看克里姆畫的人物臉蛋 ， 是不是有點唐代周昉的仕女畫臉蛋兒的味道？
事實上 ， 作為后印象派的奧地利畫家 ， 像克里姆特和席勒師徒這樣的藝術風格 ， 在西方繪畫體系中已經完全拉開了距離 ， 這在西方繪畫中是非常不容易的 ， 也是在西方繪畫體系中的巨變 。
席勒就與導師大不相同了 。 你看他的線條多有表現力？關鍵是 ， 他的線條本身就是中國畫的結構式線條 。 并不依賴陰影而立體自來 。
但是 ， 處于資本主義社會矛盾危機 ， 并且醞釀第一次世界大戰前夜的西方 ， 對于東方藝術不能正常得到了解 ， 他們試圖尋找新的美學靈感 ， 又沒有途徑 ， 所以 ， 對他們的東方化的創新來說無疑是一次斷奶 。
席勒的線條夸張、變形、扭曲 ， 很像中國畫的用筆 ， 可惜沒有中國畫用筆的頓挫與節律 。 沒有中國畫經驗 ， 容易失去中國畫的韻味兒 。
所以 ， 這些沒有最后達到西方化東方繪畫風格 ， 畢竟還是不完美的 。
所以 ， 我說 ， 引進席勒做教科書 ， 那是一種失策 。
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不過 ， 所幸席勒熱也就一陣風而已 ， 今天 ， 席勒已經不屬于大家最 ， 喜歡的西方畫家 ， 這就比較正常了 。
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那么 ， 今天我要說的是 ， 為什么席勒會被“追捧”？
因為 ， 我們同樣遇到與席勒學習中國畫同樣的命運 。
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八九十年代 ， 中國改革開放的大門剛剛打開 ， 我們選擇了解西方的途徑還非常有限 ， 而國內出現了文化饑荒 ， 我們當時可以用“饑不擇食”了形容對西方文化的需求 。
所以 ， 席勒就容易被引進 。 因為 ， 引進席勒主要是為中國人物畫提供一些參考 。
尤其是青少年學習中國畫 ， 更容易從席勒那里找到共同語言 。
加上學習與應試教育相關 ， 席勒的素描 ， 可以快速提高速寫 。 所以 ， 學生也愿意接受這樣說素描 。
但是 ， 我們嚴格來看 ， 席勒的素描作為基礎學習 ， 那是弊大于利的 。
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線條制造韻律和線性變化 。
我們可以快速提供一些技能 ， 但是不能解決基礎問題 。
席勒的素描還不是嚴格精確的素描 ， 初學就這樣似是而非 ， 那是欲速則不達 ， 貽害無窮的 。