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國產|住豪宅、挎名包，國產雷劇中的窮人們為何越來越土豪了？

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國產劇對于中國的影評人和影迷來說是個取之不盡的寶貴財富 ， 人們總能在其中找到一些槽點以供人們玩味和消遣 。
站在吃瓜群眾的角度看 ， 國產影視劇每年的產量很高 ， 大家的選擇面也就很廣 ， 有爛的就總會有好的 ， 沒什么好上綱上線的 。 而站在國產影視劇的發展角度來看 ， 國產劇的整體質量反映著整個行業的整體水平 ， 每一部影視劇也都是從業者們向市場交出的一份答卷 。
國產|住豪宅、挎名包，國產雷劇中的窮人們為何越來越土豪了？
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【國產|住豪宅、挎名包，國產雷劇中的窮人們為何越來越土豪了？】近些年來 ， 我們的電視劇在刻畫“底層人” ， “工薪階層” ， “窮人”等方面似乎出了些問題 ， 我們的電視劇在追求美觀的同時常常犧牲了真實性 。
除了通過濾鏡讓畫面朦朧的像仙境 ， 使人臉白得不像活人之外 ， 我們對于工薪階層人物的居住條件展現的也實在不夠精確 。
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在現代劇中 ， 一些相對家境較為清貧的角色在對于自我描述的過程中仿佛都過于謙虛 ， 明明都是一些隱形富豪 ， 卻天天跟別人說自己很窮 。 怪不得在我們的青春劇中貧富差異似乎從來不是大問題 ， 因為普通的工薪階層似乎生活質量并不差 。
以鹿晗和關曉彤主演的《甜蜜暴擊》為例 ， 劇中男主角被設定為是一個窮人 ， 他無父無母 ， 還要照顧弟弟妹妹的生活起居 。
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類似的劇中布景大多數缺乏細節的考究 ， 所有的物件滿滿都是道具感 ， 全部都是擺設 ， 完全沒有被使用過的任何痕跡 。
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這些日韓劇在任何一個近鏡頭當中都囊獲了很大的信息量 ， 一些擺放并不整齊的鍋碗瓢盆 ， 一些還沒來的刷的碗筷 ， 一碗沒吃完的拉面 ， 這些細節都是生活化的體現 。
這樣的布景看起來不光更加真實 ， 還很具備層次感 ， 配上柔和的燈光 ， 周圍的陳設顯得很有人氣 ， 既溫馨又生機勃勃 。
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那些地板干凈到反光 ， 所有的家庭用品都像陳列在博物館里的展品一樣锃光瓦亮 ， 一塵不染 ， 如此缺乏對環境塑造的細節就會讓人物所在的環境顯得冰冷 。
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對于一部影視作品來說 ， 你想要表現這個角色的生活狀態就應該讓觀眾有強烈的代入感 ， 如果導演想要表達他所處在一種困境當中 ， 那么其所在的生活環境應該讓觀眾有所抵觸 ， 而不是一邊讓劇中的角色哭窮 ， 一邊又讓屏幕前的觀眾望眼欲穿 ， 羨慕的直流口水 ， 畢竟 ， 這樣的窮人誰不想當呢？