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顯然 , 之前很多對于這部電影的觀點都是關于中國傳統社會中女性的地位 , 以及電影中所展現的環境所反映的更大的社會問題 。 但是 , 這部電影似乎不止是在社會層面 , 而是在另一個更深層次的層面有著幾乎催眠般的吸引力 。
攝影師出身的導演張藝謀有著獨特的表現主義的電影視覺風格 , 他非常強調色彩在各個方面的運用 。 通過視覺上觀察到的環境對人物和故事的情感影響 , 為電影選擇物理環境 , 然后圍繞它們來構建故事 。 從而實現了一種存在主義的情緒 , 這種情緒會滲透到電影故事當中 。 因此 , 雖然他的電影都可能觸及社會領域 , 但最終達到了一個更深刻的層次 , 即表明個人的斗爭 , 在一個無情和漠不關心的世界里是徒勞的 。
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作為最年輕漂亮的姨太 , 頌蓮立刻成為主人的最愛 , 她的院子里經常掛著紅燈籠 , 也一直能夠享受“錘腳” 。 但她很快就意識到 , 她將不得不對付這個大家庭的一系列敵人:
【電影|憑借《大紅燈籠高高掛》張藝謀電影連續兩次獲得奧斯卡提名】
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事實上 , 她在《大紅燈籠高高掛》中表現出的任性似乎是做作的 , 而她對卓云和雁兒的反應似乎也不像應該有的那樣自然 。 然而 , 鞏俐深情的眼神所具有的催眠般的魅力 , 卻克服了其他種種限制 , 滲透到了整個場景中 。 從這個意義上說 , 她的面部表情和肢體語言本身就足以說明她對某種無法言說的東西有著神秘的渴望 , 而在張藝謀的電影中 , 這種情感往往隱藏在表面之下 , 并不容易被發覺 。
在電影《大紅燈籠高高掛》中 , 表達了對生活中物質與精神的欲望 , 這些超越現實的東西 , 是通過視覺表達的 。 特別是在電影最后 , 我們看到頌蓮獨自一個人打扮成學生模樣 , 在掛滿紅燈籠的院子里閑逛 。 這或許就是對于整個電影主題隱喻而發自內心的表達和展示 。 《大紅燈籠高高掛》 , 永遠令人難忘 , 因為它讓我們流連忘返并驚嘆 。
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