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往事|電影《熱帶往事》中三種窗戶：人、光與影像的穿越運用

八卦爆料張慧芳窗戶熱帶往事溫仕培王學明中三穿越熒幕空間熱帶人物

【往事|電影《熱帶往事》中三種窗戶：人、光與影像的穿越運用】于2021年6月上映的《熱帶往事》由寧浩監制 ， 由青年導演溫仕培執導 。 與通常極具自傳色彩的處女作不同 ， 溫仕培的長片處女作《熱帶往事》講述的是一個發生在20世紀90年代的犯罪故事 。 逼仄的街道 ， 綠色的河水 ， 潮濕的氣候 ， 猩紅的霓虹燈光 ， 篷間追逐的重頭戲 ， 負罪獨行的男主角……因與備方車站的聚會》氣質相似 ， 《熱帶往事》常被誤讀為拙劣模仿黑色電影之作 。
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但這部電影在建筑空間、光影設置、懸念鋪陳與人物塑造等方面所做的嘗試都與此類電影不同 。 《熱帶往事》中閃爍白光的窗戶直指陰天的缺席 ， 它提示觀眾框外是美麗熱帶 ， 又通過對不可見的提醒 ， 加重室內空間與人物心理的封閉性 。 在影片中 ， 窗戶化身為保羅維利里奧所稱的三種歷史形態 。
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除了第二階段的“光之窗戶”外 ， 第一階段的“入口或門”和第三階段的“電子通道”也同時出現在人物四周 。 它們作為供人物或物品出入的窗戶和熒幕視窗 ， 均別有意味地閃現 。 影片中 ， 王學明與張慧芳有多次間接接觸 。 看到尋人啟事前 ， 窗戶是王學明的工作場所 ， 懸掛半空維修空調的他有著與窗依存的日常狀態 。
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中途 ， 王學明在窗前剪斷電線 ， 希望以修空調為契機接近張慧芳；片尾 ， 王學明將錢袋掛在窗前 ， 留給對此一無所知的張慧芳 。 作為“入口或門”的窗戶 ， 成為影片中男女主角相識與告別之處 ， 但他們并未在此直接碰面 。 作為重要的日常空間 ， 它成就了人物言盡于此的悵惘與顧惜 ， 側面傳達出人物情感 。
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作為第三階段窗戶的電子通道則在配角之處開啟 。 當王學明與殺手在市場混戰時 ， 正看電視的保安緊盯熒幕 ， 在影像中沉浸于另一層影像 ， 這時外界被他理解為一次奇觀 。 聽到槍響后回到現實世界的保安接受采訪人員采訪 ， 待節目播出時又成為奇觀的造就者 。 這種經由電子熒幕而生的嵌套 ， 敲定與放大了不確定的空間感 ， 室內與室外界限不明的同時 ， 真實與虛幻亦在此并置 。
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但這種飄忽不定的空間感僅為配角所有 。 在張慧芳和王學明各自的家中 ， 熒幕不見蹤影 ， 他們并不觀看他人生活與外部世界 ， 而是深陷各自的精神困境 ， 所處房間仿佛是封閉盒子 。 只聽碟片的張慧芳囿于房中 ， 王學明也是如此 ， 他們都是封閉自我的孤居獨處者 。 人際關系僅用于進一步加深男女主角各自的孤立狀態 。
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在建筑學中 ， 玻璃被認為可以取消墻體對物理空間的遮蔽 ， 而在大眾文化理論中 ， 影像被認為可以取消距離 ， 并以流動性對抗建筑空間對人生成的遮蔽 。 在影片中 ， 窗戶玻璃被白光代替 ， 熒幕不被主角觀看 ， 光之窗戶的存在和電子熒幕的隱匿一齊達成空間的雙重確證 。 對空間的雙重取消以窗戶的兩種形態生成 ， 卻都不為主角所有 。 反之 ， 男女主角均囿于借由窗戶施行的隔絕中 ， 親身體驗空間的膨脹 ， 而被徹底隔離于現實世界 ， 這是看似身份迥異的兩人作為同類的佐證 。