1. 首頁 > 人文 > >

|現場｜葛飾北齋領銜，北京呈現“江戶綺想曲”( 四 )

北京浮世繪展覽富岳三十六景葛飾北齋喜多川歌


|現場｜葛飾北齋領銜，北京呈現“江戶綺想曲”
本文圖片

歌川廣重 ， 《蒲原 夜之雪》
《蒲原 夜之雪》是歌川廣重所有雪景作品中最精彩的一幅 ， 畫面描繪的是大雪的寒村之夜 ， 有三個沉默的行人 ， 四周一片寂靜 ， 似乎只有踏雪的腳步聲在耳邊沙沙作響 。 東海道地處太平洋西岸 ， 氣候溫暖 。 蒲原位于現在的靜岡縣靜岡市清水區 ， 現實中并見不到這樣的大雪 。 因此 ， 這幅作品是他出于對整個系列畫面變化的虛構之作 。 事實上 ， 歌川廣重在任何一幅作品中都沒有完全的寫實 ， 畫的都是自己的心象風景 ， 雨雪月色星斗下的寧靜夜景是他的拿手好戲 ， 能領略到典型的日本風情和純粹的鄉土感覺 。
|現場｜葛飾北齋領銜，北京呈現“江戶綺想曲”
本文圖片

歌川廣重 ， 《莊野 白雨》
《莊野 白雨》是與《蒲原》齊名的杰作 ， 也是歌川廣重最重要的代表作 。 “白雨”即陣雨 。 斜雨如梭中的路人低頭疾步 ， 雖然沒有對人物形象的具體刻畫 ， 但背景上層層疊疊的竹林幻化成灰暗的陰影 ， 透露出一股淡淡的感傷情懷 。 無數條斜穿畫面的細線 ， 細膩地表現出雨的方向和氣勢 。 斜坡、冷雨和竹林相互構成了不穩定的三角形 ， 折射出陣雨中人們不安的心理狀態 。 下坡的兩人為了不被逆風吹走 ， 收起雨傘 ， 朝著驛站跑去 。 傘上寫著“五十三次”和“竹のうち” ， 五十三次即本系列的標題 ， “竹のうち”的漢字為“竹內” ， 是江戶后期的出版商保永堂的老板竹內眉山（1781—1854） ， 他也是浮世繪畫師 ， 以出版《東海道五十三次》系列廣為人知 。
歌舞伎與江戶時代
歌舞伎是江戶時代城市生活中最主要的娛樂之一 ， 歌舞伎町是江戶市民消遣的主要去處 。 隨著劇目的人氣高漲 ， 促進了相關版畫種類的發展 。 一方面是演出海報、日程表、附有解說文的節目單 ， 另一方面是描繪演員形象的版畫也大受歡迎 ， 逐漸形成歌舞伎畫的主要形式 。
展覽學術顧問由上海大學美術學院教授潘力介紹 ， 鳥居派是主要從事歌舞伎畫的浮世繪流派 ， 創始人鳥居清信（1664—1729）在元祿年間后期（十七、十八世紀之交）首創以單幅版畫表現歌舞伎演員像 。 他還依據歌舞伎演員全為男性的特點 ， 獨創了“瓢簟足”和“蚯蚓描”的個性化畫法 。 即以粗壯有力的造型配以變化多端的墨線勾勒 ， 成為鳥居派歌舞伎畫的樣式 。 《中村源太郎之舞女》這幅作品雖然沒有落款 ， 但勾勒運筆由粗細變化有致的墨線交織而成 ， 是鳥居清信的典型樣式 。 從服飾的圖紋來看 ， 是描寫中村源太郎（生卒年不詳）扮演的舞女 。 中村源太郎江戶時代前期的歌舞伎演員 。 鳥居清信以他為模特畫過多幅作品 。
|現場｜葛飾北齋領銜，北京呈現“江戶綺想曲”
本文圖片

鳥居清信《中村源太郎之舞女》
豐原國周（1835—1900）是江戶末年到明治初期的浮世繪畫師 ， 主要從事歌舞伎畫 。
他首創在大版聯畫上表現演員半身像 ， 構圖飽滿 ， 視覺效果強烈 。 當明治初年潮水般涌來的新文明對傳統浮世繪產生極大沖擊之際 ， 他筆下的江戶末期浮世繪樣式卻堅持到了最后 。 《勸進帳》是江戶歌舞伎的人氣劇目之一 ， 劇情是平安末期取得政權的源賴朝欲誅殺立下赫赫戰功的同父異母弟弟源義經 ， 源義經與家臣們喬裝成勸募重建燒毀的東大寺的苦行僧逃到加賀國的安宅關 。 源義經一行被獲悉情報的守將富樫左衛門所懷疑 ， 他要求檢查源義經的勸進帳（募款帳冊） 。 隨行家臣武藏坊弁慶（生年不詳—約1189）膽大心細 ， 瞞過了富樫左衛門 。 但疑心重重的富樫左衛門不斷向弁慶發難盤問 ， 雙方斗智斗勇 ， 最終源義經在弁慶的掩護下順利脫身 。 該劇情節高潮迭起 ， 膾炙人口 。