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杏花|漂泊在外的每個春天都在想，不知家鄉的杏花開了沒有丨周末讀詩

杏花

火車飛馳 ， 窗外滿是陽光 ， 陽光下鋪展的田野 ， 田野上安寧的樹木和村莊 。
一個中年男人從地平線上下來 ， 沿著彎彎的小坡路 ， 走在廣闊的天地間 。 深色衣服 ， 夾克敞開 ， 兩只胳膊前后甩著 ， 目光緊盯幾步之外 ， 他沒有環顧兩邊的田野 ， 也沒有抬頭看火車 。 他走得有些急 ， 似乎皺著眉頭 。 也許他就住在附近的農場 ， 剛干完活兒有點口渴 ， 也許他厭惡這里 。
我呢 ， 我以及火車上的人 ， 我們又是誰？我看見他走著 ， 像一幅畫 ， 一個夢 ， 印在我靈魂深處 ， 他沒有看見我們 。 對于他 ， 我們并不存在 ， 只是一列火車經過 ， 又一列火車而已 。 也許他出生在這里 ， 兒時向往火車 ， 夢想被火車帶走 ， 去很遠的地方 。 也許他去了 ， 又回來了 ， 是的 ， 這里什么也沒有 ， 但別處也一樣 ， 整個世界都空蕩蕩 ， 這些火車 ， 如今也空蕩蕩 。
大地 ， 田野 ， 樹林 ， 房屋 ， 村鎮 ， 人 ， 周而復始 ， 火車像放映機 ， 播著同一部生活的默片 。 又一個春天 ， 萬物在永恒的位置上閃著啟示之光 ， 幸福俯拾即是 ， 只要你愿意 ， 停下來便可啜飲 。
《火車即景》（三書）
撰文 | 三書
把酒祝東風 ， 且從容
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《酒泉子》
（唐）司空圖
買得杏花 ， 十載歸來方始坼 。
假山西畔藥闌東 ， 滿枝紅 。
旋開旋落旋成空 ， 白發多情人更惜 。
黃昏把酒祝東風 ， 且從容 。
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法國作家福樓拜說過 ， “我的原則 ， 是不寫自己 。 藝術家在作品中 ， 猶如上帝在創世中 ， 看不見摸不著卻無比強大 ， 其存在處處能感覺到 ， 卻無處能看到 。 ”
這一藝術理念 ， 唐代詩人司空圖在《二十四詩品?含蓄》中也有過類似表述：“不著一字 ， 盡得風流；語不涉己 ， 若不堪憂” 。 作家無論寫什么 ， 皆是自我意識的投射 ， 一莖草 ， 一塊石頭 ， 一片碎玻璃 ， 一條路 ， 隨便什么 ， 都可以寫出作品 ， 如果寫得好 ， 其中每個詞每句話 ， 都能感覺到作者的存在 ， 又何必非要寫自己呢 。 語不涉己 ， 就是不寫自己；若不堪憂 ， 就是化身為萬物 ， 與萬物共憂戚 。
這首《酒泉子》 ， 很好地詮釋出司空圖對“含蓄”的詮釋 。 此詞表面上寫杏花 ， 寫栽花、待花、賞花、嘆花 ， 似無一語涉己 ， 即不涉及自己的經驗世界 ， 但寫杏花就可照見他的人生 ， 而且不同的人讀了 ， 還將各自生成不同的風景 。
“買得杏花 ， 十載歸來方始坼” ， 從買杏栽種 ， 到親見杏花盛開 ， 中間竟隔了十年 。 栽種杏樹 ， 不過二三年 ， 即可開花結果 ， “十載歸來” ， 可見才種不久 ， 尚未見花開 ， 人便離開了家鄉 。 然而 ， 為何說“方始坼”？此是虛寫 ， 十年后 ， 詩人方始見杏花為他而開 。
杏花開在哪里？開得怎樣？“假山西畔藥闌東 ， 滿枝紅” ， 就開在當年栽種的地方 ， 假山西畔藥欄東邊 ， 仍在這里 。 這一句很深情 ， 值得慢慢回味 ， 我們可以想象十年來 ， 詩人應該常常想起這株杏樹 ， 當年栽種的時候 ， 應該用心選了個好位置 ， 漂泊在外的每年春天 ， 他一定想：不知杏花開了沒有？此時他終于回來了 ， 看見“滿枝紅” ， 在他眼中 ， 杏花燃燒著思念的熱情 。
“旋開旋落旋成空” ， 等了十年 ， 才見花開 ， 花開不到十天 ， 又什么都沒有了 。 旋開旋落旋成空 ， 三“旋” ， 恰似三陣風吹過 。 這句隱喻什么？可以隱喻的很多 。 我小時候盼大年初一 ， 開春后盼著廟會 ， 盼啊盼啊 ， 終于到了 ， 到那一天時 ， 又覺得突然 ， 而那一天也忽然而過 ， 日暮時什么都空了 ， 心里很是惆悵 ， 沒法跟任何人講 。