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|馮驥才：莫道桑榆晚 提筆再出發

小說_文化文化遺產保護藝術家們馮驥才繪畫多瑙河峽谷

|馮驥才：莫道桑榆晚 提筆再出發
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馮驥才近照
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《金婚》馮驥才 顧同昭繪
馮驥才80歲了 。 3月11日生日當天 ， 他和105歲的母親一起吃飯 ， 面前擺著兩碗簡單的長壽面 ， 母子二人對著鏡頭微笑 ， 拍了一張合影 。 “我喜歡在人生每一個重要節點上 ， 過得‘深’一點 。 ”相比穿上唐裝后變成一個壽星佬 ， 旁邊擺上果籃、鮮花 ， 接受大家的鞠躬拜壽 ， 馮驥才更愿意和母親一起度過一段愜意時光 。
他總是那么特別 ， 和一些職業作家一生專注于寫作不同 ， 馮驥才是個多面手——繪畫、文學、文化遺產保護、教育 ， 幾十年來 ， 他在其中傾注了無數心血 ， 自稱這幾項事業是自己的“四駕馬車” 。 近年來 ， 他回歸文學 ， 在80歲生日前夕 ， 由作家出版社出版了中短篇小說集《多瑙河峽谷》和隨筆集《畫室一洞天》 ， 既是送給自己的生日禮 ， 也是奉獻給讀者的一份禮物 。 近日 ， 本報采訪人員對馮驥才進行了采訪 ， 請他聊聊對文學、繪畫、生活的看法 。
倘佯在文學與繪畫間
馮驥才自幼喜歡繪畫 ， 十四五歲時 ， 他求父親為自己找一位老師 。 第一次見到嚴六符先生的畫稿 ， 他心想：“自己要能畫一筆這樣的國畫多好” ， 從此便踏上習畫之路 。 那時候去老師家上課 ， 每周一次 ， 下午或晚上 。 父母給他一角錢路費 ， 坐公交花八分 ， 過河坐擺渡來回兩分 ， 剛好 。 可馮驥才不舍得花錢 ， 總是步行 ， 省下車費去買各種繪畫資料 。 幾十年過去 ， 他畫室中還珍藏著當年購買的《中國繪畫史》《畫論叢刊》《水墨畫》《李可染畫集》等書籍 ， 繪畫的愛好也伴隨了他一生 。
“我最早的身份是畫家 ， 畫了15年畫 。 現在還在畫 ， 但是不多了 。 ”馮驥才說：“文學與繪畫與我相伴半個世紀 。 這兩樣已成了我生命的一部分 。 從我的生活 ， 到精神、情感乃至感覺 ， 無不帶著文學與繪畫的特質 。 ”
60歲時 ， 他畫了一幅畫 ， 大筆橫掃中 ， 一條洶涌澎湃的大河從面前奔騰而過 ， 在波濤洶涌的江心 ， 一只小舟逆水而行 。 那時的馮驥才 ， 正投入文化遺產保護的工作中 ， 這小小而倔強的孤舟正是自己的化身 。 上世紀60年代的《北山雙鳥圖》和上世紀90年代的《銀婚》 ， 是馮驥才和妻子顧同昭合筆創作的 ， 畫中都有一雙小鳥 。 2017年金婚紀念日 ， 兩人又不約而同走進畫室 ， 你畫一筆 ， 我添一筆 ， 又是小鳥一雙 ， 又是秋葉如花 ， 一幅《金婚》 ， 處處是明麗而流動的色彩……這些與畫有關的故事 ， 被記錄在《畫室一洞天》中 。 以畫室為發散點 ， 馮驥才紀事狀人、談古論今、抉奧闡幽 ， 留下藝術生涯和精神生命的屐痕心語 。
馮驥才說：“我稱書房為‘一世界’ ， 稱畫室為‘一洞天’ ， 這是《書房一世界》和《畫室一洞天》兩書得名的緣由 。 我自己有兩個空間：一個空間是做文字工作 ， 此為書房；另一個空間用丹青干活 ， 此為畫室 。 兩個空間的不同 ， 不僅是工作方式的不同 ， 更是心靈分工的不同 。 我說過 ， 寫作于我 ， 更多是對社會的責任方式；繪畫于我 ， 更多是個人心靈的表達與抒發 。 ”
但這二者在馮驥才這里又是統一的 。 平素他用散文的筆法去繪畫 ， 用繪畫的語言寫散文 ， 下筆的瞬間還會出現有如小說的構思與想象 。 他的繪畫追求詩意 ， 文學創作則注重營造看得見的空間、景象、人物 ， 喚起讀者的想象 。 馮驥才曾說 ， 自己在寫小說的時候 ， 也要看得見人物面孔的細節 。