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近親|“情景劇式”綜藝，是創新還是偷懶？

內容觀點評論劇式情景劇階段模式敘事創新真人秀綜藝劇本話題觀眾敏感點

“劇”和“綜藝”是長視頻領域的“近親” ， 兩者之間偶爾聯動 ， 相互爭奪觀眾注意力 ， 算是亦敵亦友的兩個娛樂內容品類 。
這兩部綜藝看完只有一個感覺：姐妹們來到了“俱尬部” ， 心也撲通不起來了 。
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劇式表達進入綜藝
“劇式綜藝”是怎么來的呢？其實不是綜藝單方面向劇集市場進攻 ， 多年前 ， 劇也試圖向綜藝方向靠攏過 。
眾所周知 ， 如今絕大多數綜藝節目都涵蓋了真人秀的部分 ， 因此我們常常把綜藝節目與真人秀劃等號 。
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“真人劇”的探索暫時擱淺 ， 近幾年綜藝又開始融合劇的元素 ， 流變出了“劇式綜藝” 。
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既然“無劇本”的劇式綜藝得不到觀眾青睞 ， 那直接把劇本明晃晃地拿出來拍的綜藝 ， 能得到觀眾的認可嗎？
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綜藝開啟情景劇模式
綜藝有兩大任務 ， 其一是提供娛樂內容 ， 其二是呈現熱點話題 ， 這就與情景劇在某些元素上有了相通之處 。
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于是 ， 《姐妹俱樂部》和《撲通撲通的心》嘗試將情景劇作為預設話題的容器 。 從表面上看 ， 這個結構是較為靈活的 。
綜藝具有即時性 。 一部綜藝往回倒幾年 ， 不論是創作模式還是話題都很容易過時 。 因此 ， 綜藝節目的內容或話題是否能夠引發觀眾討論的熱情 ， 是否能夠反映社會大眾的思想訴求 ， 是其成功的關鍵 。
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其次是情景劇的劇本問題 ， 三位女主角因充當話題工具人 ， 而導致人設模糊、態度反復 。 反而她們跳出情景劇部分 ， 在真人秀階段的個人表達更有討論價值 。 但情景劇中的話題也難以展開討論 ， 復盤階段只能草草了事 。
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其實 ， 劇和綜藝的表達形式不是重點 ， 抵達真實感有無數條道路 。
就像某些劇作追求“熱搜敘事”的悖論一樣 ， 即便它能夠觸及觀眾的情緒敏感點 ， 但真實生活卻不是由這些極致化的情緒組成的 。 綜藝也不能一味追求“話題敘事”了 ， 情景劇模式的融入或許有用 ， 但絕不是給綜藝創作拿來偷懶的 。