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文學|異相紛呈——從梅鈺的小說談生活與文學的關系

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文學|異相紛呈——從梅鈺的小說談生活與文學的關系
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我們都知道 ， 生活由大大小小的事件構成 。 日日如此 ， 月月如此 ， 年年如此 ， 對于許多人來說 ， 應付這些大大小小的事件就可以了 ， 所以 ， 很少去思考“生活”本身 ， 更很少去思考生活所呈現出來的意義 ， 也就不大去關心不同的事件背后隱藏的那些“異相” 。 何況 ， 任何事件在發生的時候 ， 其更多的意義和價值可能需要很長時間以后才能顯現 ， 或者完全被另外的事件淹沒 ， 沒有人會再想起來 ， 包括當事人 。
任何事件均會有起因 ， 也可能會從這件事引發出另外的事 ， 或者會形成更大的連鎖反應 。 就像“蝴蝶效應” ， 但是 ， 多數人的認知永遠停留在事件本身 ， 更多的是關注其形成的新聞效應 ， 很少由此即彼去探究這些事件涉及到的更為深刻和廣泛的社會性 ， 更不要說去挖掘其中蘊藏的文學性 。
所以 ， 作家要具備的綜合素養就必須是多層面的 。 也就是說 ， 要具有從事件性（新聞性）聯系到生活性 ， 再從生活性進入社會性 ， 最后上升和提煉出文學性的能力 ， 而且 ， 不僅僅是在思想認知上 ， 還要在文字表達上 。
也就是說 ， 文學的價值和意義在于對發生的事件（過去 ， 現在甚至未來）的綜合判斷 。
從這一點上 ， 梅鈺很顯然已經具有了強烈的文學意識 。
文學|異相紛呈——從梅鈺的小說談生活與文學的關系
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《十二個異相》可以說是從十二個事件寫起 。 我們經常強調一個作家的“現實主義觀”和責任感 。
何為現實？我以為 ， “現實”不是一個時間概念 ， 而是價值概念 。 于文學而言 ， “現實”應該是作者站在時下回顧歷史 ， 關注當下 ， 表達未來的一種價值判斷和哲學思考 。
所以 ， 任何作家在面對當下發生的任何事件時 ， 如果僅僅停留在事件本身 ， 停留在事件產生的“新聞性”上 ， 那是不夠的 ， 甚至可以說與文學無關 。 一個作家 ， 面對“事件”應該像警察面對案件 ， 要從現場尋找任何可能與“事件”有關的蛛絲馬跡 ， 然后一點點兒 ， 一絲絲兒地剝開、還原 ， 回到“本質” 。 而且 ， 一個作家還要比警察破案多走一步 。 那就是 ， 不只是思考事件發生的原因 ， 找到“兇手” ， 更重要的是要思考產生“案件”的原因 ， 思考“兇手”成為“兇手”的原因等等 。 也正是在這一點上 ， 一個作家的價值才得以體現 。 在生活與文學的關系中 ， 如果一個作家不具備“批判性” ， 不承擔“批判”責任 ， 這樣的作家存在意義是不大的 。
簡單說 ， 《十二個異相》寫了十二個故事 ， 這十二個故事呈現了當下社會中并不鮮見的“異相” ， 比如 ， “眾籌” ， “婚外戀” ， “網絡游戲” ， “離婚” ， “拆遷” ， “綁架” ， “白血病”等等 ， 與這些“異相”相關的 ， 還有“小三勸退師” ， “網絡殺手” 。 每一篇小說所寫的事件 ， 對于我們來講 ， 并不陌生 ， 甚至可以說有點司空見慣 ， 但是 ， 梅鈺將這些“事件”變成了小說 ， 僅此一點 ， 就足以說明 ， 梅鈺的責任感和文學膽識 。
在十二篇小說的表現上 ， 梅鈺都有著自己的設計 ， 這是小說的表現形式 。 對于中短篇小說來講 ， “設計感”是很重要的 ， 因為 ， 中短篇小說不能夠像長篇一樣去鋪排 ， 去渲染 ， 而是需要迅速切入 ， 快速推進 ， 戛然收尾 。 這是需要一定功力的 。 關于這一點 ， 我曾在一篇評述梅鈺小說的表現力的文章《生活編織的網和藝術的抽絲剝繭》中有過闡述 。