本幅有清高宗題： “半是含苞半是開 。 風流盡得別神裁 。 不因嫩葉枝頭出 。 乍欲圖中認墨梅 。 ”
明 劉邁 《杏林春燕》軸
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明 劉邁 《杏林春燕》軸 臺北故宮博物院藏
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明 劉邁 《杏林春燕》軸（局部） 臺北故宮博物院藏
劉邁 ， 明晚期金陵（今南京）人 ， 史稱“工花草” ， 畫家的作品和資料極少 。 本幅畫家自題：“天啟元年（1621）閏二月寫藏斯馨館 。 劉邁 。 ”
明 錢谷 《畫杏花喜鵲》軸
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明 錢谷 《畫杏花喜鵲》軸 臺北故宮博物院藏
錢谷（1508—1572） ， 長州（江蘇吳縣）人 ， 字叔寶 ， 自號磬室 。 少孤失學 ， 迨壯 ， 游文徵明門下 ， 始得書讀之 。 以其余力 ， 點染水墨 ， 山水蘭竹兼妙 。 本幅杏花開于春日 ， 枝頭上飛來一只喜鵲 ， 寓有喜報春訊之意 。 畫花寫鳥之筆墨雅淡潤厚 ， 并有沈周、文徵明之遺韻 。
清 惲壽平 《畫花卉冊〈杏花〉》
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清 惲壽平 《畫花卉冊〈杏花〉》 臺北故宮博物院藏
惲壽平(1633—1690) ， 初名格 ， 字壽平 ， 以字行 ， 又字正叔 ， 別號南田 ， 一號白云外史、云溪史、東園客、巢楓客、東野遺狂、草衣生、橫山樵者 。 江蘇武進人 。 惲壽平早年向伯父惲向（明末山水畫家）學畫山水 ， 取法元代王蒙、黃公望、倪瓚 ， 并上溯董源、巨然 。 中年以后轉為以畫花卉禽蟲為主 。 他從明代沈周、孫隆等人的作品中吸取創作經驗 ， 再參考畫史文獻資料 ， 創造“仿北宋徐崇嗣”的沒骨花卉畫法 ， 更以徐崇嗣為宗 ， 兼取各家之長 ， 極大的發展了沒骨畫 。 所畫花卉 ， 很少勾勒 ， 以水墨著色渲染 ， 用筆含蓄 ， 畫法工整 ， 明麗簡潔 ， 天趣盎然 。 惲壽平的藝術創作 ， 有自己獨創的藝術見解 ， 他在《南田畫跋》宣稱： “俗人論畫 ， 皆以設色為易 ， 豈不知渲染極難” 。 又說：“宋法刻畫而無變化 ， 本由于刻畫 ， 妙在相參而無礙 ， 習之者視為岐而二之 ， 此世人迷境……” 。 這是說宋畫工整 ， 元畫寫意 ， 二者應相參才能入妙 。
本幅有畫家行書自題： “采香涇上雨如絲 。 山寺春深人未知 。 霧滿空巖啼百舌 。 春風已過杏花枝 。 唐解元有折枝紅杏 。 逸氣飄舉 。 非時史所能夢見 。 ”
清 惲壽平 《畫花卉冊〈杏花〉》
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本幅畫家行書自題： “唐解元折枝紅杏饒有風云韻 。 余于金閶紅鵝館見之 。 因臨 。 南田壽平”
清 鄒一桂 《杏花清高宗御題》軸
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清 鄒一桂 《杏花清高宗御題》軸 臺北故宮博物院藏
鄒一桂 ， 江蘇無錫人 。 字元褒 ， 號小山 ， 又號二知、讓卿、鄉森子 。 世宗雍正五年（1727）進士 ， 官至禮部侍郎 。 善工筆花卉 ， 設色明凈 ， 為清初宮廷花卉畫家 。 著有《小山畫譜》《小山詩集》 。 本幅設色杏花一株 。 老干盤曲 ， 一分為二后 ， 再挺而向上 ， 纖枝上布滿新蕊 。 此畫構圖非常簡潔 ， 畫家描繪精細 ， 蒼老的樹皮和大小不等的樹瘤 ， 皆用赭墨線條表現 ， 洋紅點染的杏花蕊 ， 驕艷可人 。 畫家除了名款 ， 尚有長題一首 。 此外通幅滿布十四首行書詩文 ， 這是乾隆皇帝（1711—1799）在乾隆二十年（1755）命鄒一桂畫此東竺庵杏花后 ， 三十七年間（1755—1791）陸續賞畫有感所題 。 詩文中有對畫家寫生得精神的贊賞 ， 也有對畫家辭世后的追念 。 這些乾隆的題記和清內府鑒藏璽 ， 已然成為中國書畫經清代御府典藏過的明證 。
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