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徐建和|「刺殺」好萊塢封面報道

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徐建和|「刺殺」好萊塢封面報道
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“我們知道對方會做什么 ， 能做什么 ， 堅持做什么 。 看著他們我會知道電影有什么樣的可能性 。 ”
采訪 | 王亦璇 周亞波 連然
路陽的“野心”比看起來要大得多 。
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相似的追求讓這一批電影人走得越來越近 。 在路陽心里 ， 他們都在尋找志同道合的伙伴 。 “我們的成長和收獲可以留在這里 ， 技術和經驗也要留在這里 。 ” 路陽篤定地告訴《三聲》 ， “我希望電影是我們的 ， 工業化也是我們的 。 ”
這聽上去是一個不止寫在紙上的“好萊塢夢”：關于創造 ， 關于技術 ， 關于故事 ， 關于整個電影工業化體系構建過程 ， 也關于“一群人一起做一件事”的興奮感 。
它也可以有關一群人的努力 ， 讓“相信”最終成為“現實”——一個可以被命名為“刺殺好萊塢”的故事就此展開 。
站在現在回頭看 ， 那一年被派去好萊塢學習的中國年輕的電影導演 ， 在后續的電影工作里 ， 都展現出一種極強的進取心和統一的目標感 ， 即在增長迅速的中國電影市場中 ， 學習好萊塢的經驗 ， 通過創作出一批系列化的中國大片 ， 建立自己的電影工業流程 ， 在好萊塢電影面前形成明顯的競爭優勢 。
七年前的那次交流學習 ， 好萊塢百年工業積累讓兩人感到震撼 。 “對于我們 ， 那應該是第一次最直接地感受到了工業化的差距 ， 包括人家的流程積累 。 從創意到拍攝到后期 ， 再到最后的宣傳發行全流程 ， 了解完之后 ， 會覺得各個環節上都有很大差異 。 ”郭帆在接受《三聲》專訪時表示 。
也正是那一年 ， 路陽執導的武俠片《繡春刀》上映 。 在此之前 ， 他只有一部《盲人電影院》 。 這部電影在釜山國際電影節取得了不錯的成績 ， 有朋友勸他借力先拍愛情片或喜劇片打響知名度 。
從《繡春刀》到《繡春刀Ⅱ：修羅戰場》 ， 即便外界將兩部作品定義為“武俠片”或“俠義電影” ， 但路陽逐漸找到了屬于自己的穩定敘事——講述普通中國人的故事 。 在路陽的視角里 ， 《繡春刀》可以是關于三個特別普通的打工人的故事 。 他們是生活的困難者 ， 只不過導演套用了古裝的形態來講述 。
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“差一個半月五年 。 ”
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這和郭帆拍攝《流浪地球》時的經歷“如出一轍” ， 他也是幾位導演其中最常提起“管理”的一位 。 他有這樣一套標準要求：團隊內的每個人要把自己當施工隊 ， 在拍攝現場收起對創作的欲望 。 “創意放在會議桌上 ， 放在預拍攝的時候聊 。 ”
三個人就此越來越親密 ， 郭帆將后來幾個人的親密關系定義為“臭味相投” ， 饒曉志也對《三聲》表示 ， “和他們在一塊兒 ， 自己的狀態也放松一些 。 ”
很難給這三個創作風格有著明確區分的導演找明確的公約數 ， 但一個側面是 ， 徐建和他的MORE VFX先后與他們產生了交集 。
接近殊途同歸的故事線背后 ， 三人也都有著各自的創作追求 。
“當導演就是為了拍科幻”的郭帆正在忙于《流浪地球2》劇本工作 ， 有了一些新的想法 ， 但也依然“每天為此焦慮” ， “龔格爾說我們第一部為第二部不留后路 ， 還真沒有”；