塔可夫斯基曾說 ， 《七武士》就是“完美電影”的定義！
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▲黑澤明與《七武士》
那么 ， 到底是什么讓《七武士》經久不衰 ， 至今仍是經典佳作？
一部電影之所以能成為偉大的電影 ， 必須具備四個標準：技術上的技巧 ， 敘事的技巧 ， 娛樂性 ， 以及藝術價值 。
《七武士》的任何一幀 ， 都是一幅畫 ， 這就是所謂的“一幀一畫” 。 這部電影在鏡頭構成、演員走位、燈光方面對細節的關注是很少有電影能夠達到的水平 。
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拍攝技術
幾乎沒有人能超越黑澤明對攝影機的選擇 。 他在《七武士》中完善了三角調度的方式 。 使得觀眾不會覺得屏幕浪費了空間 ， 也不會讓人覺得導演不知道自己想要什么 。
影片中 ， 七個武士以一種毫不費力的方式進入畫面 ， 觀眾甚至沒有意識到他們時 ， 七個武士看起來好像已經在那里了 。
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▲七武士入場
還有一些壯觀的畫面 ， 至今仍在很多電影中重現 。 比如史詩般的決斗 ， 構成了塞爾吉奧·里昂每一次槍戰的基礎：
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▲《七武士》中史詩般的決斗
這部電影在戶外使用了很多深焦鏡頭 ， 他也通常使用比標準鏡頭更廣的鏡頭 。
在當時 ， 它是日本制作成本最高的電影 。
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▲《七武士》中的村莊廣角鏡頭
黑澤明拍攝《七武士》主要使用35毫米和50毫米鏡頭 ， 鏡頭可能來自博士倫 。（關注淘夢：iamtmeng 獲取更多影視干貨）
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▲長焦拍攝
《七武士》中的照明可謂是大師級照明 ， 黑澤明對多臺攝影機的使用 ， 也是開創性的 。
現今 ， 大衛·芬奇一直在使用多臺攝影機拍攝 ， 大多數電影制作人都是這樣做的 ， 原因多種多樣 。
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▲《七武士》中的戰斗場景
黑澤明之所以使用它 ， 是因為《七武士》中的戰斗場景無法精確重復 ， 從而無法進行流暢的剪輯 ， 這時運用多臺攝影機就顯得很有必要 。
他在之后的作品中也頻繁使用這種拍攝方式 ， 要知道為多臺攝影機進行組合是極其困難的 。
黑澤明有一個訣竅 ， 那就是他讓第二攝影師拍他想拍的任何東西 ， 而黑澤明只有在剪輯需要時才會看 。 否則 ， 他就只能盯著他完全控制的主攝影機 。
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在《七武士》中 ， 鏡頭的移動并不是很復雜 ， 因為在如此多的燈光和鏡頭限制的情況下 ， 幾乎不可能讓鏡頭隨意移動 。（關注淘夢：iamtmeng 獲取更多影視干貨）
20世紀50年代的技術也沒有那么先進 ， 然而 ， 黑澤明用演員的移動彌補了這種缺憾 。
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▲演員移動以配合攝影機運動
在這個著名的例子中 ， 下雨的同時 ， 島田勘兵衛將他的弓與背景中的其他部分同步 。 不用說 ， 《七武士》的拍攝是艱難而混亂的 ， 黑澤明從頭到尾完全掌控著整個場面 。
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