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人群|《秋菊打官司》：村長踢了男人的命根，妻子秋菊一級級上告

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她叫秋菊 ， 丈夫王慶來被村長踢了下體 ， 于是她和妹妹拉著丈夫來到城里看病 ， 雖然沒有什么大礙 ， 但是對于秋菊來說 ， 卻想要村長給個說法 ， 但是村長不肯 ， 最終秋菊開啟了一級一級的上告之路 。
這就是影片《秋菊打官司》的故事 。
人群|《秋菊打官司》：村長踢了男人的命根，妻子秋菊一級級上告
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第49屆威尼斯國際電影節上 ， 《秋菊打官司》獲得了金獅獎 ， 鞏俐也是獲得了最佳女演員獎 ， 成為中國內地首位威尼斯影后 。 在這部影片中鞏俐無疑奉獻了精彩的表演 ， 而這樣的表演是與以往以及未來都是大不相同的 ， 堪稱演藝生涯最為出彩的一次 ， 從造型到表演 ， 可以說鞏俐就是秋菊本人 ， 沒有絲毫違和感 。 這樣的貼合度 ， 作為專業演員 ， 學院派代表的女演員 ， 極具挑戰顛覆性的一次嘗試 ， 即使放眼整個內地影史都是少有的 。
“秋菊打官司”的背后是城鄉二元體制下的一次激烈對抗 ， 當然更是情理與法理的一次激烈對抗 。 秋菊和村長的二人矛盾沖突 ， 背后是再平常不過的一次鄉村矛盾事件 ， 但是秋菊的個人性格特征 ， 以及村長的身份以及性格特征 ， 決定了這起再平常不過的事件成為了可以反映整個歷史文化、體制背后的事件 。
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時代與歷史的交匯碰撞 ， 在這起事件上被淋漓盡致地展現了出來 。
以秋菊為代表的底層民眾 ， 受到環境影響 ， 法律意識淡薄 ， 人情味濃厚 ， 但是基本的是非觀是鮮明的 ， 他們并不是蠻橫的 ， 不懂人情世故的 ， 而是堅守著最為基本的道義觀 ， 這是具有草莽性質的 。
可是隔絕的環境影響 ， 又讓他們對外在的世界是無知而陌生的 ， 傳統的道義觀 ， 已經與時代格格不入 ， 而是要與時俱進的 ， 顯然秋菊們不以為然 ， 所以屢屢碰壁 。
即使懂得了一切 ， 對于秋菊們依然是矛盾的 ， 因為這是個無解的問題 。 這是歷史與文化深層影響的結果 。
人情社會 ， 法治時代 ， 這樣的沖突和矛盾無處不在 。 即使時至今日 ， 還是無解的 。
回到影片中 ， 通過秋菊一級一級的上告 ， 以及一次一次的處理結果 ， 秋菊已經盡可能的不斷妥協退讓 ， 但是又以村長的拒絕 ， 又讓矛盾不斷升級 。 所以已經不是秋菊的問題 ， 還有村長的問題 ， 不是一元體制的問題 ， 而是兩元體制的問題 ， 同時也是歷史文化的問題 。
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從影片本身來看 ， 整部影片更是用了大量鏡頭語言去表達這一切 。
影片開頭的長鏡頭無疑是具有提攜全片的作用 ， 固定的攝影機鏡頭下 ， 展現出了最為原生態的鄉鎮風貌 。 原生態無疑是該片的一大特點 ， 在后續的縣里、市里的街道鏡頭也都是如此的原生態 。
紀錄片式的拍攝手法 ， 本身就是一次時代與歷史文化的碰撞 。
開頭的固定長鏡頭 ， 起初主角的秋菊是淹沒在人群中的 ， 而隨著時間流逝 ， 秋菊才逐漸來到鏡頭前 ， 一方面是演員鞏俐真正的和秋菊融為了一體 ， 讓人絲毫察覺不到演員自身的特征 ， 以及表演痕跡 ， 另一方面也是以秋菊為代表的底層民眾的群體的共同性 。
當然走到鏡頭后 ， 秋菊無疑又開始脫離人群成為焦點 ， 又成為底層民眾代表的最為突出的一個 。 但是在整個人群中 ， 秋菊的造型裝扮還是頗具特點的 ， 這又是其所處的山村的痕跡 。 從人物來看 ， 秋菊既有自身的特點 ， 又有群體的特點 。 而個人的造型特點最終在縣里、市里又有著更加明顯的對比 ， 隨著所處環境的變化 ， 個人特點也被無限放大 。 個人和集體的關系在開頭就已經奠定了全片的基調 。 群體是歷史文化 ， 個體又是獨立意識 ， 而環境又是時代特征 。