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文/畫 李苦禪
作畫先不求好，先要求合理，合自然的理，比如畫花卉，木質硬的多生直角，軟者多生銳角 。枝葉有對生的和不對生的，即輪生和互生的 。

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畫翎毛：有食谷類、食肉類、涉水類、游水類，鶴、鴨、雞等等，生長環境不同，所以形體生長不同 。要注意觀察 。

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構圖，有長的、寬的、圓的、扇面形的很多種 。我們構圖要像飛一樣，不易太老實，老是那么一兩個式子 。有副對子說得好：“海闊憑魚躍，天高任鳥飛 。”畫東西要里出外進，才像大自然的一部分 。老是在畫框子里頭畫畫，不是畫外取畫，就老實得死板小氣了，清朝“如意館”里的畫就常犯這個毛病 。

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作畫要避免“妙”而不真和真而不妙 。古人講要“搜妙創真”，很對!
講筆墨，初講可以說“：線者為筆，染者為墨”，易懂易入手 。進而應當明了“筆中有墨，墨中有筆”：用墨無筆，古人稱之為“墨豬”，它有肉無骨;用筆無墨是行筆間缺乏墨色濃淡干濕的變化 。其實“筆”與“墨”分不開，所以叫“筆墨”，它是一種表現美麗的手段過程 。如同地球公轉和自轉：為表現意象造形的美服務，是“公轉”；它也有美的自我表現，是“自轉” 。筆墨離開了這個意思，那就是“耍筆墨”，那不是“筆墨”，更不是寫意畫 。
——1957年11月3日于國畫系教室

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寫意花鳥課
若要墨最黑，兌花青水 。
畫竹不可三爐香和打鼓架 。(即不可三筆平行而立或三筆交叉)畫竹都是書法，竹干是隸書，竹枝是草書，竹葉是楷書……

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喜畫蘭，怒畫竹 。(畫蘭要悠著點兒，畫竹可快點兒)
不要都用心去畫，那樣就平 。有些好效果出在有意無意之間 。

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鄭板橋的竹子，是近代的好竹子，但不如元代的 。畫得硬，如骨之關節，硬得外露，硬應是內藏的，力量對比不可一勢，應“剛柔相濟”地表現矛盾的力 。
大巧若拙，大智若愚，寫意藝術亦如是 。
——1957年3月14日

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課堂記錄一則
畫畫不可偷懶 。墨要研濃再用，即便是淡墨也要研濃后兌水 。研出的墨不濃，稀釋后，淡墨顆粒就粗，效果不好看 。

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