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戲劇|廣東戲劇創作如何補“短板”？傅謹、董上德等專家學者這樣說

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文/羊城晚報全媒體采訪人員 黃宙輝
圖/主辦方提供
3月13日 ， 由廣東省文化和旅游廳指導 ， 廣東省藝術研究所主辦的“2022年全省戲劇創作工作交流活動”在廣州舉行 。 中國文藝評論家協會副主席、中國戲曲學院戲曲委員會主任傅謹 ， 中山大學教授、博士生導師董上德等專家出席活動并做學術發言 。 廣東省文化和旅游廳黨組成員、副廳長張奕民 ， 藝術處處長、一級調研員唐國華 ， 省藝術研究所所長王煒等出席活動并講話 。
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與會人員合影
呼吁重視基層創作隊伍建設
來自全省藝術創作研究機構和創作骨干參加了本次活動 。 廣東舞臺藝術中存在的問題和“短板” ， 是與會者關注的重點 。
與會者提到：目前 ， 在創作上 ， 還存在著選題視野比較窄 ， 戲劇人物比較舊 ， 戲劇結構比較弱 ， 后期修改改不動；題材捕捉不夠豐富 ， 主題開掘不夠深刻 ， 意蘊表達不夠生動 ， 扎堆描寫英模人物或當地文化名人的情況比較常見 。 一些作品有思想性卻缺少觀賞性 ， 群眾不愛看；在戲劇生產流程中 ， 組織化、系統化、精細化、專業化程度不夠 ， 缺少劇目生產前論證和實施后評估機制 ， 存在盲目立項、倉促上馬、做“夾生飯”、浪費嚴重的情況 。
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與會嘉賓暢所欲言
在交流活動中 ， 一些基層的藝研室負責人以創作中遇到的問題呼吁：地方政府要高度重視基層院團生存、生產現狀 ， 充分給院團和創作中心松綁 ， 打通劇本創作與院團之間的供需環節 ， 扶持地方劇團、劇種發展 ， 重視基層創作隊伍建設 ， 外請編導團隊要注重保護地方劇種的本土化 。
與會劇作者提出：尊重一度創作在整個戲劇生產中的首要環節、重要地位 。 在選題上眼界放寬 ， 講好廣東故事的同時 ， 更要放眼中國故事 。 把本地故事講“精” ， 把全國故事講“好” ， 以此豐富廣東舞臺的表現力 。 重視隊伍建設 ， 強化人才整合 ， 解決廣東編創隊伍青黃不接的窘迫現狀 。 一些青年編導希望能在政策、資金上給予傾斜 ， 搭建小劇場孵化等平臺 ， 給年輕的創作人才提供更多機會和成長空間 。
建議編劇要樹立“工匠精神”
如何彌補廣東戲劇創作的“短板”？董上德在發言中談到要注意三點 。 一 ， 在創作中注意協調一度創作和二度創作關系 ， 清晰一度中哪些不可“變”和二度中哪些“可變” ， 確保編導雙方創造力都能在作品中得以最大化實現 。 二 ， 編導人員應盡可能以“共鳴、共情、共識” ， 增強作品感染力 ， 解決“觀眾不愛看”的問題 。 三 ， 注意題材的公共性和話題性 。 地方題材只有注重其思想、內容開掘上的公共性、大眾性、話題性 ， 作品才可能從地方走向全國、走向世界 。
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董上德在做學術發言
傅謹表示 ， 要把握文化和旅游部提出的加強歷史劇創作時機 ， 努力增強題材多樣性和豐富化 ， 但同時要避免將當前現代戲寫“好人好事”的創作俗套用于寫歷史劇中的“好人好事”；倡導以“演出為中心環節” ， 讓作品經受市場檢驗、觀眾檢驗、時間檢驗 ， 呼喚編創人員與基層 ， 尤其是民營劇團合作 ， 為市場寫戲 ， 為觀眾寫戲 ， 不斷鍛造作品的活力和適應力；編劇要樹立“工匠精神” ， 夯實基本功 ， 努力鍛造文字 ， 講好故事；堅持戲曲藝術的戲曲化 ， 樹立并堅持“以演員為中心”的演劇體制 。