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扶貧劇之困境
不說扶貧 ， 就“貧”這個字已經容易讓人退避三舍 。 生活中真實的貧困足以牽扯到一個人的命運甚至生命 ， 一旦涉及這個題材 ， 嚴肅性、現實性不可避免 ， 扶貧題材的說教性和宣傳性也是重中之重 ， 且分寸感的拿捏需要非常精準 。
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這類題材需要有更深度的立意和扎實的田野調查 ， 才能貼近現實 ， 產生共鳴 ， 然而如今的影視市場更偏于浮躁 ， 借助大IP、流量明星快速產出變現成為更容易的選擇 。 扶貧劇的內容、說教性的標簽以及多取材于農村 ， 都不易吸引年輕人 。 如此扶貧劇就更缺乏優質的團隊打造 。
以人物盤活
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《江山如此多嬌》和《山海情》則在開頭就 通過扎實的故事情節塑造出了典型 ， 有特色的人物形象 。 《江山如此多嬌》借助扶貧干部殉職 ， 黨費處理一事塑造了主角不拘泥于規則 ， 心系扶貧干部真實利益 ， 有沖勁又經驗不足的人物形象；《山海情》中開篇閆妮飾演的縣長訓斥負責吊莊移民的干部 ， 說話干脆利落有威嚴 ， 問清緣由后既嚴肅下達”死命令” ， 又關懷下屬的狀況 ， 為其撣灰 ， 提醒儀容儀態 。
【分寸感|扶貧劇也可以很好看】
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同樣這位干部也在面對村里有人鬧事時從容不迫 ， 一面安排手下去追回逃跑的孩子 ， 一面三兩句話用情理說服鬧事者 。 在老村支書和村主任的幫忙下解決了逃跑村民的問題 ， 嘴角抽動的感謝之情 ， 也表現了他對工作的認真與執著 。
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藝術感升級
扶貧劇的刻板印象中有一個就是缺乏美感 ， 在視聽語言和服化道的設計與制作上相較于其他類型如古裝劇、懸疑劇等水平都相差較遠 。
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后記
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