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|這位敢于直言的評論家去世了，他曾放棄清華、復旦報考上戲

清華大學戲曲復旦大學上海戲劇學院越劇李惠康

|這位敢于直言的評論家去世了，他曾放棄清華、復旦報考上戲
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解放日報·上觀新聞采訪人員從上海藝術研究中心獲悉 ， 評論家、編劇李惠康3月10日13時30分因病逝世 ， 享年86歲 。
李惠康曾任上海藝術研究所副編審、副所長 ， 《上海藝術家》雜志主編 。 李惠康熱愛戲曲 ， 中學畢業放棄保送清華大學的機會 ， 轉而報考復旦大學中文系 ， 又為求學更貼近詩歌和戲劇文學 ， 再舍復旦而進入上海戲劇學院戲曲創作班 。 他將越劇理論與創作實踐結合 ， 曾為越劇演員蕭雅創作《狀元未了情》 ， 2002年在第4屆上海國際藝術節公演 。 2004年 ， 蕭雅憑借《狀元未了情》榮獲中國戲劇“梅花獎” 。
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李惠康在戲曲評論領域也有不俗成績 。 1990年3月 ， 李惠康發表《重塑越劇在上海的形象》 ， 提出一個劇種衰老的癥狀總是先從“老化”“分裂”“復舊”開始 ， 在蘇、浙、滬、京戲曲界引起熱烈反響 ， 滬浙兩地聯合舉行為期4天“越劇現狀與對策”大型研討會 ， 越劇表演藝術家袁雪芬在會上坦言 ， 越劇面臨危機 。 之后 ， 李惠康的《大劇院的困境及面臨的選擇》《論經濟變革與戲劇振興》等也引起全國業界關注 。
越劇演員劉覺認為 ， “《重塑越劇在上海的形象》至今仍有前瞻性 ， 如果不是對越劇的真性情、對戲曲發展的盼望 ， 沒有心靈上的探索 ， 李惠康不可能寫出來這樣一篇在今天看來還是有建設意義的文章 。 他說真話 ， 表露他的真心 。 ”
上海戲劇學院教授戴平認為 ， 上海越劇在上世紀90年代后的再度復興 ， 一大批新人的涌現、一批新的優秀劇目出現 ， 與《重塑越劇在上海的形象》引發討論密切相關 ， “這也是戲劇評論推動戲劇創作、戲劇繁榮的實例 ， 是評論家介入戲劇創作和舞臺演出的成功案例 。 對越劇的憂患意識、責任心、使命感 ， 使得他逆耳忠言 ， 聽起來不舒服 ， 但是非常中肯的意見 ， 讓當時越劇界看出問題 ， 找到透視鏡和手術刀 。 ”
《重塑越劇在上海的形象》在全國引起很大轟動 ， 資深媒體人端木復直言 ， “實際上 ， 惠康老師得罪了很多人 。 為了說真話 ， 付出的代價是很大的 。 作為一個評論家 ， 應該是社會的良心 ， 無私 ， 方能無畏 。 現在一些評論即興而發、不夠準確；還有一些評論圓滑 ， 僅僅是為了應付 。 惠康老師告訴我們 ， 評論家應該是醫生 ， 真正為病人好 。 評論要敢于直面現實 ， 要敢于點中要害、命門 ， 千萬不要諱疾忌醫 。 批評一針見血 ， 不講情面 ， 這也是他一輩子討人嫌、讓人敬的地方 。 ”
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在《李惠康戲劇評論與劇作選》首發式暨座談會上 ， 評論家毛時安說 ， “李惠康既‘看病’ ， 也‘開方子’ 。 現在發牢騷的人很多 ， 牢騷發好了 ， 很痛快 ， 但是怎么辦 ， 怎么做？今天需要更多的人去開方子 。 ”
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李惠康的評論涉獵廣泛 ， 從姚水娟談到馬樟花 ， 從尹桂芳、傅全香、徐玉蘭談到王文娟、呂瑞英、陸錦花、金采風、張云霞 ， 從方亞芬、單仰萍談到蕭雅 。 他總結尹桂芳表演藝術是“華彩神韻自天成” ， 分析傅全香表演藝術在于“運實于虛的抒情性和由虛返實的爆發力” 。 他為呂瑞英提出“詩化了的呂派藝術”觀點 ， 稱贊呂派唱腔“甜美而昂揚 ， 清新又向上 ， 就是與眾不同之處” 。