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關系|《柳浪聞鶯》之魅丨專訪導演戴瑋、制片人藤井樹、主演汪飏

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文 │經緯
三個女人一臺戲 ， 兩男一女或兩女一男則更是“一出好戲” 。 如果說《霸王別姬》講的是兩個京劇男演員和一個女人之間的故事 ， 那么《柳浪聞鶯》講的就是
兩個越劇女演員和一個男人之間的故事 。
由兩個同性演員扮演一對異性角色在戲曲舞臺上司空見慣 ， 正如人們通常所說“人生如戲 ， 戲如人生” ， 這種角色扮演時常
會在不知不覺間生發出介乎于友情與愛情之間的、無法被明確界定的情感關系 。
“超越了友情與愛情的關系 ， 究竟是什么？”由戴瑋執導 ， 藤井樹擔任制片人 ， 汪飏、鄭云龍、闞昕主演的電影《柳浪聞鶯》 ， 試圖用優美的畫面和娓娓道來的故事給出自己的答案 。
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該片改編自茅盾文學獎得主王旭烽的系列小說《愛情西湖》中西湖十景之一的“柳浪聞鶯” ， 電影
以越劇經典唱段《梁?！窞槟?， 以三位主角的情感關系和人物命運為紙 ，
在上世紀九十年代的江南煙雨中 ， 描摹了一副“柳陰深靄玉壺清 ， 碧浪搖空舞袖輕 。 林外鶯聲啼不盡 ， 畫船何處又吹笙”式的美景圖 。
【關系|《柳浪聞鶯》之魅丨專訪導演戴瑋、制片人藤井樹、主演汪飏】緣起
“16年看完《柳浪聞鶯》的小說 ， 就去見了原著作者王旭烽老師 ， 17年去江南采風 ， 18年開始創作劇本 。 從小說到劇本大概改了兩年多的時間 ， 然后到20年6月份開機 ， 到今年上映總共有6個年頭了 。 ”
據戴瑋介紹 ， 最初她是
被小說中垂髫這個女孩的命運所打動
， 再加上三個人物之間的情感關系以及
越劇、江南、畫家
這些傳統的中國元素 ， 非常吸引人 。 藤井樹在19年第一次看到劇本初稿時 ， 同樣被深深吸引 。 “小說本身具備了很好的人物關系 ， 但是劇本做了一個非常大的改動：
小說是以男性為主角的故事 ， 劇本當中改成了以兩個女孩的關系為主視角 。 ”
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“為什么要做這樣的改編？”
“首先我們都是女性創作者 ， 其次最讓我念念不忘的是垂髫的命運 ， 包括她是越劇女小生的身份 ， 她在舞臺上要演一個男人（梁山伯） ， 在生活中又是一個女人 ， 還得了眼疾 ， 命運如此波折 ， 就想從她入手 ， 如果是一個男性視角的話 ， 可能未必會那么細膩 ， 那么深入 。 當然 ，
《柳浪聞鶯》最讓我著迷的還有戲曲元素的加入
， 越劇本身就是純女班 ， 它的戲曲表現形式會令戲里戲外的人物關系變得更豐富更微妙 。 ”
這種微妙正是片中臺詞所提到的
“越劇女小生不是男性 ， 不是女性 ， 是介于男女之間的第三性 ， 是白馬非馬 ， 是中國文化的曖昧性 。 ”
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在戴瑋看來 ，
第三性不是純哲學層面的概念 ， 而是藝術層面的一種精神境界
， “去采訪王老師的時候 ， 她也跟我講 ， 垂髫這個人 ， 她賦予了她一種高于普通生活的藝術性情感 ， 她在舞臺上是個男人 ， 生活中是個女人 。 這就與《霸王別姬》里的程蝶衣類似 ， 我們可以將之歸類為第三性 。 ”