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因為|《被光抓走的人》：達摩克利斯之劍，刺開了現代愛情

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從文牧野的《我不是藥神》到白雪的《過春天》 ， 從“壞猴子72變計劃”到“青蔥電影計劃” ， 這兩年華語電影屆 ， 似乎掀起了一股“新導演”熱 ， 隨著市場的擴大 ， 優秀的類型片導演如雨后春筍般都冒了出來 。
如今這串名單上又能再加一個“董潤年” ， 他來自由黃渤策劃的“旨在挖掘潛力新導演和極致類型片”的HB+U計劃 。 當然他并不算那么新 ， 畢竟在很早前他就已經是一名頗有名氣的編劇 ， 早前在《心花路放》中讓人驚艷的結構玩家 ， 還有《老炮兒》里散發出地道的北京味兒 ， 都離不了他擔綱參與編劇的一筆重彩 。
此次《被光抓走的人》開啟了一次愛的審判 ， 在上天的見證下 ， 拷問內心 ， 拷問愛情 ， 拷問人性 。 董潤年最聰明之處在于 ， 他用科幻的設定向人們拋出了一個客觀的懸疑命題 ， 卻并未去深究科幻背后的奧秘 ， 而是將鏡頭聚焦于那些被剩下的人 ， 看他們在這場煙火人間的兵荒馬亂中如何自我療傷 。
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董潤年選擇這條相對平緩卻更有深度的方式講述故事 ， 已經表明了立場 ， 態度 ， 他拍出了一種華語電影從來沒有拍過的真實愛情片 。 畢竟 ， 宇宙有科學家去探索 ， 而平凡如我們 ， 只想在生活的一地雞毛里 ， 活得稍微體面點 。
科學家也給出解釋：光帶走的 ， 是有愛情的人 。 引起軒然大波 ， 因為這等于說還活著的情侶 ， 是早已沒有愛情存在的 。 這便是《被光抓走的人》最妙的設計 。 在現實中 ， 人往往對情感這件事無法精準判斷 ， 怎樣的程度是恨而不是討厭？怎樣的時刻是快樂而不只是喜悅？沒有人能給出正確答案 ， 因為感情是模糊的 ， 而模糊的東西不可能被精準定義和樹立標準 。
但董潤年卻假設了一道有形的光 ， 它照亮了人類無形的情感 ， 更樹立了一把絕對審判公正的達摩克斯之劍 ， 被光抓走就是有愛情 ， 沒被抓走就是沒有 ， 簡單又分明 。 而人們對待光的態度 ， 順其自然的就分成了兩派 。
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代表的 ， 是拒絕“光”的人 ， 光的出現打亂了本來運行良好的人生 ， 所以局中人不能夠承認那是真實的 。 于是很容易便能看出光的真實意義 ， 所謂光 ， 便是信仰 。 人們常說國人沒有信仰 ， 不信宗教 ， 流行無神論 ， 但在影片《被光帶走的人》中 ， 愛情卻成為了最大的信仰 。
武文學也好 ， 何曉芬也好 ， 在光出現以前 ， 都對自己與伴侶相愛深信不疑 。 也正因如此 ， 當科學家聲稱光帶走所有擁有愛情的人時 ， 才無法接受是事實 ， 因為否定了認為生活之所以幸福 ， 最基礎的東西 。 可若是信仰本來就已經崩塌 ， 那便又是另一種情況 ， 李楠對愛情的信念剛剛被丈夫的出軌擊潰 ， 當光以一種新的概念出現時 ， 她毫不猶豫接受了它 。
有趣的是 ， 幾個站在不同立場 ， 態度相反的人 ， 卻都最后被“打臉” ， 武文學不得不接受夫妻感情出現問題的事實 ， 并重新面對 。 而李楠找到最后才發現 ， 丈夫根本沒有被光帶走 ， 她一直篤信的 ， 只是個可笑的誤會 。 這是導演對人們信仰的隱喻和反思 ， 很多時候說拼命、堅持、相信的 ， 也許根本就不存在 ， 不真實 。
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當然也有特例 ， 何曉芬無論遇見什么證據 ， 她的想法都始終不變 ， 那個男人只愛我 ， 他如果沒死一定會和我在一起 ， 其實我們和李楠一樣 ， 都看得出她不過在自欺欺人 ， 但導演對她的態度卻是非批判而溫柔的 。 也許更好的方式 ， 仍是積極的面對問題 ， 而不是像鴕鳥一樣視而不見 ， 這也是電影最想要傳播的意義 。