有一部電影 ， 一個導演 ， 即使拿了獎 ， 但是電影不能在電影院上映 。 這部電影是《春潮》,被迫成為一部不受歡迎的電影 ， 但口口相傳告訴人們 ， 這部電影不應該被埋葬 。
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《春潮》的故事很貼近現實,講述了一個北方家庭的故事 ， 這個現實創造了無比的壓抑
在這個家庭中 ， 有三個人生活著 ， 姥姥紀明嵐媽媽郭建波和女兒郭婉婷這個家庭結構要么是溫馨的 ， 要么是有缺陷的 。
而小家庭聚集了三代親情的流動和傳遞 ， 缺陷卻在于家庭結構中男性角色的缺失 ， 使得家庭看起來很平靜但也很封閉 。
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三個人生活在一起 ， 沒有人們想象中的溫暖和溫情 ， 卻體現了一個家庭中從未出現過的冷漠 。
奶奶紀明嵐幾十年來一直痛恨丈夫的外遇 ， 媽媽郭建波就是在這種氛圍中長大的 。
這種環境 ， 不用多想 ， 極不和諧 ， 沒有利用孩子成長 。 姥姥把專制蠻橫都撲在了郭建波身上,這似乎是愛 ， 但愛已經成為一個籠子 。
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電影背景以北方小城市的故事為背景 ， 但這種事情不只是北方有 ， 到處都有 。
單身母親獨自帶著孩子往往沒有人們想象的那么美好 ， 尤其是如果出現了不和諧的離婚 ， 那么作為母親 ， 很有可能把怨恨的情緒轉移到下一代 。
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雖然聽起來很可笑 ， 為什么孩子會成為母親感情的出口 ， 但這就是真實的場景 。 即使是發泄的母親 ， 也可能沒有理由 ， 也可能只是需要一個傾訴的對象 。
發泄過后 ， 我想付出更多的愛作為補償 ， 但是當愛越來越多 ， 就變成了囚籠 ， 變成了枷鎖 。 愛就成了負擔 。
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這種關系在很多影視作品中也有表現 。 在比如 ， 《隱秘的角落》的朱朝陽家庭中缺少父親的角色 ， 因此他的母親在這種專橫的控制下把愛強加給了朱朝陽 ， 朱朝陽和母親的關系越來越差 。 最后往近乎極端化的方向發展.
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而喬英子和他在《小歡喜》的母親之間的關系也很僵 。 為什么這種家庭結構會在影視作品中多次出現？因為太普遍了 ， 外人看到都覺得窒息 ， 但又說不出什么 。
只能靠影視作品 ， 希望最后的變化能影響到現實中這樣的家庭 ， 或者社會能關注到這樣的家庭結構 。
4fda90d14d8d60f91bd5?from=pc">姥姥和媽媽郭建波算是一種恩怨 ， 而媽媽郭建波和女兒郭婉婷的恩怨則是另一種 。 媽媽和女兒的關系還沒有那么尖銳 ， 沒有那么霸道 ， 但是儼然轉化到了另一個極端 。
媽媽對女兒極為的冷漠 ， 媽媽承受了來自姥姥的專橫的愛 ， 又作為一個成年人 ， 看著人間百態 ， 自然無法把這份愛轉化哪怕一點 ， 傳遞給女兒 。
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太多的愛是極端 ， 沒有愛也是極端 ， 導演和編劇用極端化的放大式的表現 ， 展現了現在社會家庭的矛盾 。
而后一者的矛盾 ， 不只是存在單親的家庭 ， 是很多家庭的通病 。 電影中 ， 媽媽郭建波對一切冷眼旁觀 ， 是源于姥姥的“愛” 。
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