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才有|獨家對話《人世間》編劇王海鸰：有好家風，才有好孩子

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才有|獨家對話《人世間》編劇王海鸰：有好家風，才有好孩子
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3月2日 ， 被稱為中國社會50年變遷史的大劇《人世間》圓滿收官 。 次日 ， 本刊采訪人員專訪編劇王海鸰 ， 她說 ， 有好家風才有好孩子 ， 根正才能苗壯 。
才有|獨家對話《人世間》編劇王海鸰：有好家風，才有好孩子
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王海鸰 ， 作家、編劇 。 主要電視劇作品有《人世間》《牽手》《大校的女兒》《中國式離婚》《新結婚時代》《成長》等 。
《人世間》三個關鍵詞——溫暖、力量、希望
Q
《中國婦女》：《人世間》圓滿收官 ， 您印象深刻的觀眾評價是什么？
王海鸰：我看了彈幕還是挺高興的 ， 不管是夸的還是不滿的都在點兒上 。 大家說得比較多的是：接地氣、溫暖、臺詞好、真實 。
Q
《中國婦女》：這部戲對您個人來說意味著什么？
王海鸰：這部戲把我從編劇生涯的悄然隱退 ， 化作了見好就收 。 我馬上邁入70歲了 ， 電視劇和小說創作不一樣 ， 既是腦力活還是體力活 ， 這個過程挺艱辛的 ， 尤其這部小說還是嚴肅文學 ， 更多的是一種個人所看所思所想和情感的抒發 ， 而電視劇是大眾藝術 ， 改編起來難 。 我看了很多相關的歷史和文學書做交叉比對 。 我一直在想 ， 傳統文化中的“家文化”有著特別大的作用 。 于是我和導演團隊達成共識 ， 以家庭為核心建構戲劇 ， 向外發散 ， 要體現三個關鍵詞：溫暖、力量、希望 。
但沒想到過程這么難 。 每一點都要真實 ， 意味著得做大量的工作 ， 不能想當然 。 過去我是從橫截面的角度寫 ， 而這次是豎著寫 ， 原著就有三大本；我過去的劇本中有名有姓的人物也就十來個 ， 這次則上百個 ， 主要的也有幾十個 。 而且不只是家庭 ， 還要涉及社會生活方方面面 ， 涉及領導干部、企業家等多個群體 ， 需要大量閱讀各方面的書 ， 我甚至找做企業的朋友咨詢 。
Q
《中國婦女》：您在編劇過程中最“爽”的部分是什么？
王海鸰：2021年2月21日 ， 大年初十 ， 《人世間》劇組在東北開機 。 人家在前方作戰 ， 大隊人馬都轉起來了 ， 我這邊要保證糧草供應 ， 精神立刻高度緊繃 。 五六個月的時間 ， 我白天改完或寫完一集劇本 ， 晚上發給劇組 。 他們收工后 ， 導演帶著各部門包括攝影燈光圍讀劇本 ， 他們當時的口號是每一個主創部門都要熟讀劇本 ， 不能掉鏈子 。 文學編輯把意見整理出來連夜發給我 ， 我半夜醒來看到 ， 如果是表揚還能接著睡 ， 如果是一大串修改意見 ， 我就睡不著了 。 這個過程中 ， 精神始終是飽滿的 ， 與整個劇組的溝通暢通且愉快 ， 合作雙方高度契合 。 這種感覺就是所說的“爽”——包含艱難、痛苦、愉快 ， 是千辛萬苦達到頂峰的快樂 。
Q
《中國婦女》：有人說《人世間》是一部00后和父母一起追的劇 ， 您認為這部戲吸引年輕人的是什么？
王海鸰：我一直說科學技術飛速發展 ， 人性變化微乎其微 ， 只要我們作品好 ， 真實、可信、溫暖 ， 就能打動人 ， 所以我一直想跟觀眾說 ， 希望你能看一看 ， 里邊肯定能找到自己 。 迎合是沒有出路的 ， 只有寫你自己所想 ， 寫你認為最真實最可貴的東西 ， 總能有共鳴 。 對年輕人也一樣 。
喪失自我的女性是可悲的
Q
《中國婦女》：您曾說在編劇中強化了女性角色 ， 您欣賞的女性特質是什么？
王海鸰：我覺得全世界的女性都一樣 ， 喪失自我的女性是可悲的 。 你看鄭娟她任勞任怨無私奉獻 ， 但絕不逆來順受 ， 她是有自我的 。 把母親這個角色做好同樣重要 ， 因為孩子是民族的未來 。