凱恩|觀影隨筆——《公民凱恩》電影界|奧遜·威爾斯|一生|新聞

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《公民凱恩》（1941）
這是一部無比完美，無比偉大的作品，它在影史里的地位和對后世無與倫比的價值已經影響了電影界整整八十年，而且毫無疑問的是，它還會影響至少幾百年。以我的學識，眼界及對人類最復雜情感的洞察力和共情力還遠不足以理解這部電影之萬一，以下此篇僅是我站在渺小地位窺視偉大所做的才疏學淺的理解。
本片的導演、編劇及主演是有著電影天才之稱的奧遜·威爾斯，也是一位堪稱空前絕后的影視巨人。《公民凱恩》正是他的第一部作品，而作品本身則被稱為是現代電影的開山之作，對現代電影的敘事手法和黑白片的光線處理都有著深遠的影響和極為重要的價值。

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本片旨在講述凱恩的一生，并以此反映美國報界和新聞傳媒界屆時尚不為人知的種種現象。影片通過凱恩去世前最后所說的遺言——“玫瑰花蕾”（Rosebud）為線索，通過五位受訪者的回憶從不同側面揭開凱恩的一生。奧遜·威爾斯在塑造凱恩這個角色作為報界大亨時以威廉·倫道夫·赫斯特為原型，并借鑒了普利策，諾斯克利夫，斯沃普等新聞界巨頭以充實角色的性格層面。而所有的一切，事業上的成功，地位的顯赫及無盡的財富都僅僅構成了凱恩廣為人知的一面，凱恩的內心正如他的遺言所說的“玫瑰花蕾”一樣。花蕾是一種待于開放的狀態，而在凱恩心里則是永遠失落的童年。本片以采訪人員湯姆森的視角展開敘述，在探尋的最后，他給出了答案， “玫瑰花蕾”可能是凱恩一生都沒有得到的東西，或是失去的東西。對凱恩來說，童年的不可控使他在渴望保有純真的層面上失去了生活的安全感，內心的空虛是他渴望對事物牢牢地控制，但這卻成為了他事業和感情的悲劇，出現了一種以物質覆蓋精神的畸形心理，最終使這位曾經萬人之上的報界翹楚最后在自己空曠的宮殿里孤獨死去。
威爾斯在拍攝角度上始終給凱恩以仰視角度，給他的朋友，妻子以俯視角度，上下主從一目了然，這在他曾經的朋友李蘭德和第二任妻子身上體現的尤為明顯，引用他第二任妻子的表述那就是凱恩從來都只是關注自己的感受，而引用李蘭德的話就是凱恩渴望得到愛，但又不知道付出。這正是他渴望得到安全感的體現，白天我們有事業，有抱負，但晚上我們最需要的往往是一個可以承載我們心靈和身體的家，這正是凱恩一生渴求之物。

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被成為影片最美鏡頭，反映了凱恩性格多面而復雜，內心孤獨
【凱恩|觀影隨筆——《公民凱恩》】影片中的凱恩不止一次說出過“玫瑰花蕾”這個詞，但每一次他手里都握著一個雪花水晶球，里面是一個家。水晶球里的漫天飛雪在影片中的體現只有凱恩童年時出現過，凱恩在童年時期最喜歡的是玩雪撬板，威爾斯在拍攝時一直將凱恩玩雪撬板的鏡頭框定在窗戶可見的四方之內，展現出凱恩極其有限的快樂，而父母為了信托基金讓凱恩對信托公司帶到大城市生活，從此遠離父母和家庭，童年的不可控不可彌補的造成了對生活的不信任和不安全感，開始用一生尋找自己的“玫瑰花蕾” 。而在影片的最后，工人們開始焚燒處理凱恩宮殿里堆積如山的東西時也扔進去了他童年時的那個雪撬板，而上面正寫著——“Rosebud” 。