編者按
此次碟影傳媒《戀愛與義務》藍光的花絮內容制作 ， 青年學者段鵬飛（清華大學新聞與傳播學院博士后 ， 北京電影學院文學系博士）貢獻頗多：
其一 ， 116頁之巨、共收錄11篇文章的紀念手冊 ， 便由他負責主編 。 文章依“故事文本 影史勾陳 作品評論 制片策略”四個板塊進行結構編排 ， 不僅多維度呈現《戀愛與義務》的樣貌 ， 還向外拓展至與影片相關且更為繁復的電影史信息 。
其二 ， 時長26分鐘、題為“明星·類型·影像——對《戀愛與義務》的重新審視”的視頻花絮 ， 亦由他參與策劃并親自撰文 。 視頻論文（Video Essay）這一形式想必很多人并不陌生 ， 這也是碟影首次嘗試以此種方式進行藍光花絮制作 ， 以期借助影像之優勢、呈現更具廣度與深度之內容 。 當然 ， 文章本身亦足夠精彩 ， 可先睹為快 。
——陳驍

文章圖片

1931年 ， 聯華影業公司出品了影片《戀愛與義務》 ， 本片由朱石麟根據波蘭女作家華羅琛同名小說改編 ， 卜萬蒼執導 ， 阮玲玉和金焰主演 ， 于當年4月6日在上海的北京大戲院、光華大戲院 ， 南京的國民大戲院、首都大戲院四家影院同時上映 。
該片拷貝本來遺失已久 ， 后在拉丁美洲被重新發現 ， 經由臺北電影資料館和意大利博洛尼亞修復實驗室共同完成修復 。
作為稀有的中國電影歷史文物 ， 《戀愛與義務》不僅補全了我們對于那個時代電影明星的歷史想象 ， 而且更加直觀地呈現出彼時中國電影的發展情況 。

文章圖片

馬克·卡曾斯在《電影史話》里曾對阮玲玉的表演風格大加贊賞 ， 他說：“人們說現實主義的表演始于美國的馬龍·白蘭度 ， 但看看阮玲玉 ， 她疲倦的樣子 ， 她樸實的姿態 ， 她的身體語言 ， 這比白蘭度要早幾十年 。 ”
如同早期默片為了凸顯明星的個人魅力 ， 在使用特寫鏡頭時大肆運用柔焦的攝影技法一樣 ， 當我們回顧早已逝去的名人、明星時 ， 也多多少少會帶有一些暈輪效應的成分在內 。 作為民國時期中國電影的女明星 ， 阮玲玉究竟在銀幕上塑造了什么樣的角色？她的銀幕形象和個人故事 ， 為何又被集體記憶賦予了各種傳奇色彩？
1910年 ， 阮玲玉生于上海的一個普通家庭 ， 本名阮鳳根 ， 兒時父親離世 ， 便隨母親來到張家做幫傭 。 張家老爺是崇德女校的董事會成員 ， 在母親的央求下 ， 阮玲玉得以進入學校讀書 。 阮玲玉在16歲時 ， 與張家的四少爺張達民產生了情感關系 ， 中途輟學后兩人組建了家庭 。 但是 ， 張達民是一個依靠父母錢財混日子的紈绔子弟 ， 并沒有固定職業和收入 ， 導致兩人婚后的生活有些拮據 。

文章圖片

張家有四個兄弟 ， 老大張慧沖進入電影界的時間比較早 ， 在1922年就參與到商務印書館活動影戲部的影片制作中 ， 后續又在明星公司出演了多部武俠片 。 在張慧沖的介紹下 ， 阮玲玉來到明星公司參加影片《掛名的夫妻》的試戲 ， 這部影片主要刻畫了一個飽受包辦婚姻摧殘的女性形象 。
據當時的報道稱 ， 阮玲玉在試戲過程中“愁眉深鎖、憂抑萬分、熱淚復涔涔奪眶出” ， 獲得了導演卜萬蒼的賞識 ， 并稱贊她是一個難得的悲劇演員 。 由此 ， 阮玲玉便正式進入到電影行業 。

• 對比|《乘風破浪的姐姐》女明星PS前后對比：王麗坤劉蕓海陸差別大？
• 新作|明星的八卦：朱一龍、王一博，熱巴，新作太流行了，黃曉明這個
• 男女|羅云熙吳倩同意捆綁營銷，楊洋接劇類型，任豪崛起
• 因為|認出了秦嵐, 卻沒有認出李現, 當初這部劇的明星都是大咖
• 女孩子|明星“婚禮蛋糕”，昆凌的夢幻，戚薇的簡約，看到唐嫣的：女生們淪陷了！
• 超級碗|專訪|“手藝人”文牧野的極限挑戰：類型化現實題材的“奇跡”之旅
• 王祖藍|阿Sa王祖藍翻車了？新片上映票房慘淡，張杰謝娜等明星包場支持
• 沖突|居家生活拒絕無聊，推薦你看這八大類型18檔節目
• 時節|張藝興成功轉型，引發網友贊嘆，同齡男明星不必焦慮了
• 新作|劉德華等16年合作 在寧浩新作演過氣明星