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人間|麗貝卡·米勒，就是她自己

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作者：麗貝卡·米勒
譯者：易二三
校對：覃天
我執導的前三部電影——《天使墜落人間》《個人速度》和《杰克和露絲的情歌》——都可以說是關于女性身份的故事 ， 尤其講述了女性身份在家庭和性愛的語境里 ， 是如何被扭曲、破壞或拯救的 。 這些影片高度關注女性身份形成的早期階段 ， 即一個人的精神層面仍處于變化之中 ， 塑造性格的離子還在四處跳動 ， 尋找著穩定的形態 。
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《天使墜落人間》（1995）
《天使墜落人間》講述了年輕女孩安吉拉（由米蘭達·斯圖爾特·賴恩扮演）試圖通過自己發明的某種儀式來治愈她母親的精神疾病 。 這些儀式最初不過是游戲 ， 一種控制她的妹妹艾莉的方式 。 但漸漸地 ， 安吉拉陷入了自己的想象中 ， 以至于越過了想象和瘋狂之間的界限 ， 并迎來了自我毀滅 。
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這部電影的起源一方面在于我確信 ， 當我還是個小女孩的時候 ， 魔鬼就藏在我家的地下室 。 而在寫這個劇本時 ， 我被導致孩童在犯錯時感到無所不能和難辭其咎的神奇思維所吸引 。 有些小孩對于真實、生和死都抱著玩樂的態度 。 因此 ， 我想拍一部電影 ， 反映出一個小孩無法分辨虛實的感覺 ， 以及當沒有成年人厘清界限和常態時 ， 一個小孩如何在自己的想象荒野中迷失 。 我也試圖借此深入了解母女之間的關系 。
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在《天使墜落人間》中 ， 安吉拉和她患有精神疾病的母親梅被一條無形但牢不可斷的紐帶綁在一起 ， 這一咒語只有死亡才能解開 。 而這種緊張的親子關系也存在于《杰克與露絲的情歌》中——盡管這是我的第三部作品 ， 但其實我在拍完《天使墜落人間》之后就寫好了它的劇本 。
當時我在海邊租了一間小平房 ， 一個人呆在那里 ， 在一個月內沒有跟任何人說話埋頭寫劇本 。 （然而 ， 由于獲取投資的周期拉得太長 ， 我在十年的時間里一直在重寫劇本） 。
我的預設是 ， 如果《天使墜落人間》片尾留下的兩個角色——父親安德魯和女兒艾莉——一起獨處 ， 并成為彼此的全部 ， 會發生什么？因此 ， 盡管杰克和露絲與安德魯和艾莉是完全不同的兩組角色 ， 但《杰克與露絲的情歌》在某種意義上延續了《天使墜落人間》的主題 ， 進一步審視了孩子與父母之間的關系 ， 甚至更加激進 ， 觸犯了文化禁忌 。
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《杰克與露絲的情歌》（2005）
杰克和露絲住在一座小島上 ， 兩人就像《暴風雨》中的普洛斯彼羅和米蘭達 。 影片的背景設定在80年代太平洋西北部的一個荒無人煙的社群 。 露絲的母親多年前就離開了；杰克（丹尼爾·戴-劉易斯飾）一直對露絲施行著家教（卡米拉·貝勒飾） 。 從某種意義上說 ， 露絲是杰克的作品；她相信他所相信的 ， 并背負了妻子的替代身份 ， 她按照他對女性的想象來塑造自己的性格 。
然而 ， 在影片的早期 ， 杰克意識到他愛上了自己的女兒 ， 所以他將前女友以及她兩個處于青春期的兒子帶到了島上 ， 以建立起一個臨時家庭 ， 并使自己遠離潛伏在他們之間的危險 。
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