【徐克|“鬼才”導演徐克，書法狂宕不羈，有俠客之風】
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導演徐克有“鬼才”之稱 ， 無論是拍電影 ， 還是在平實的生活中 ， 都顯得與眾不同 。 徐克所拍電影的藝術風格 ， 總透出一股邪性 ， 但任誰又不得不佩服他的才氣 。 他就像一個劍走偏鋒的世外高人 ， 于世事淡漠 ， 卻充滿俠客之風 。
在電影《長津湖》的首映式上 ， 作為導演之一的徐克 ， 攜帶著他的書法作品亮相 ， 同時參加活動的另一位導演陳凱歌也帶來了自己的書法作品 。 二人拍攝電影的風格不同 ， 在書法的風格上也有著明顯的區別 。

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徐克的書和他的性格以及電影風格很契合 ， 用筆大膽恣肆 ， 結構開張霸氣 ， 墨花飛濺 ， 張揚著不羈的個性；陳凱歌的書法相比較而言 ， 就沉穩的多了 ， 用筆厚重、筆墨凝練 。
俗話說什么樣的人 ， 寫什么樣的字 ， 這在徐克的身上有著比較明顯的體現 。 徐克的書法是那種超出法度之外的情感宣泄 ， 給觀眾營造出一種刀光劍影的奇幻世界 ， 讓人感到緊張、刺激 。

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有一個事例可以證明徐克的才氣：他在拍電影的時候 ， 為了能讓讓工作人員清晰地知道他想要什么畫面 ， 他常常手繪一些需要拍攝的場景 。 比如他在拍《狄仁杰》的時候所繪的“圖紙” ， 就真得能在電影中找到相關鏡頭 。

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徐克的電影大多是武俠片 ， 通過刀光劍影的鏡頭 ， 展示武俠世界的爛漫與俠義柔情 。 可徐克的電影手法又是多變的 ， 有深沉亦有奇幻 ， 總之 ， 是強烈的、前衛的、不拘的 。
這就和他的書法比較相似了 。 一個人的精神氣質 ， 決定了他所作的一切 ， 都會或多或少帶有自我風格 。 于電影如此 ， 與書法同樣如此 。 如果說徐克的書法同樣是具有俠義色彩的 ， 大抵也不會有失偏頗 。

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徐克的書法中 ， 線條長短任其自然 ， 筆墨任其濃淡 ， 有大刀闊斧的氣勢 ， 這不就是個性不羈的俠義之風嗎 。
但是 ， 書法一旦他過于個性 ， 就會在共性上有所缺失 。 這里所說的共性 ， 是指書法的一般規律 ， 也即是所謂的法度 。 書法是一門藝術 ， 既然是藝術 ， 必然有標準 。 它的標準不是看你能隨心所欲到什么程度 ， 而是要看能在一定的框架內展現多少自我 。

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顯然 ， 徐克的書法已經跳出了框架 ， 或者說仍沒有進入框架 。 如果以書法的標準來看 ， 所謂的徐克的書法 ， 人不能稱得上是書法 ， 而只能說是名人寫的毛筆字 。 毛筆字與書法不是一回事 ， 一個是實用特定工具寫字 ， 一個是藝術 ， 境界與標準是不一樣的 。
徐克在公開的活動中沒少展示他的書法 ， 比如在電影《智取威虎山》做宣傳的時候 ， 與張涵予一起創作了對聯“天王蓋地虎 ， 寶塔鎮河妖” 。 當然 ， 用自己的才藝宣傳電影是一個不錯的手段 ， 也是無可厚非的 。

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