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拓深$“最后的顏體大家”沈覲壽，曾任福建書協副主席，書法有正大氣象

一個人的書法不應取悅這個時代，不應附和于這個書壇的走向，必須有自己的審美立場和審美方向，甚至與時代的風氣錯位。對于一生執著于褚、顏二體的沈覲壽先生而言，正是帶給我們這樣的啟示。【 拓深$“最后的顏體大家”沈覲壽，曾任福建書協副主席，書法有正大氣象】
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沈覲壽先生生于20世紀初，去世于20世紀末，差不多經歷了整個世紀的風雨。沈覲壽出生于福建的名門世家——他是晚清封疆大吏沈保楨的曾孫，林則徐的外玄孫。一生傾注于書法之上，成為20世紀建樹頗高的書法家。
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沈先生生前曾做過福建書協副主席、顧問，但沈先生書法的影響力絕不限于閩地一省，尤其是他對唐楷的深入取法，形成的壯美書風，廣受贊譽，有人將其稱為“最后的顏體大家”。自20世紀80年代起，書法的熱度越來越高，學書范圍逐步拓展，也形成心氣輕浮、隨波逐瀾的流行風氣。沈覲壽先生依舊從容沉著，不易軌轍，以不變應萬變，繼續往深處發展。
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我們往往注意書壇上那些多變的、動蕩的表現，而對那些相對簡凈的、簡靜的、有定力的則忽視了。流行畢竟很快過去，只有像沈先生這些如磐石般的作品留存下來。沈覲壽先生的創作在最后的幾年有了更好的進展。此前的作品過于端肅，也嫌下力太過，因此作品有一種過于認真的意念，絕對的模式。規范太多，語言的自由度不大，很精工而趣味短，審美指向過于單一，縮小想象的彈性。
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沈覲壽先生的作品，用筆、結構等技巧都屬上乘，只是森嚴，有廟堂氣而少林泉趣，欣賞起來甚為肅穆，這主要是指顏體。在最后幾年時間，沈先生則有了“清篇真漫與”的境界。書境漸老漸淡，技巧已百川到海，審美心態輕松，筆墨隨之率意，不計工拙。一些點線不再那么絲縷必到、下力甚大，筆調也漸消融，朦朧、模糊、暈化、簡約，給人更大的品味空間，感性增而理性減，引人入勝。
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當然，這也給欣賞者提高了欣賞的難度，袁宏道稱：“世人所難者唯趣。趣如山上之色，水中之味，花中之光，女中之態，雖善說者不能下一語，唯會心者知之?！睔v史上，學顏真卿的人何其多，比較忠實的如錢南園、譚延闿，雖有成就，作品中依舊透出生硬峭拔、尖刻、刻板的痕跡。沈覲壽先生在顏書中增加了敦厚、樸實、柔和的成分，拙重中深沉、渾穆，豐而不膩，潤而不滯，拓展了顏書的表現力。
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而在褚遂良書法中，沈覲壽先生增加了豐潤和開張，墨趣姻媼，俯仰生動，以至于用褚體書寫的榜書毫不遜色，也誠為創造。這也說明效仿的范本，各種風格的吸收、展開空間并沒有窮盡，那種尋求生僻、邊角、怪異之書體以求新意并不是一條通衢大道。任何一個方向，都是有挖掘、拓深的可能的。
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沈先生之后，效法褚、顏諸家似乎都沒有大的進展，好像沈覲壽已將褚、顏寫盡。其實不然，是因為大家都沒有深入罷了。沈先生給后人的啟示，就是在平常中寫出不平常的精神。沈先生之后，書壇在效法上有了許多變化，也漸漸遠離正大之路、正大氣象。以丑以怪、以狂亂粗野為方向者見長。書法生態傾向于另一類的審美，唐楷成為少兒過渡時期的基礎。