說起張藝謀。從中學插隊時期的美術字、宣傳畫達人，到咸陽國棉八廠的黑板報骨干、攝影才子。

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再到27歲時被北京電影學院攝影系破格錄取、40歲時獲得柏林電影節金熊獎，一躍成為世界著名導演，以及今天國家級的“大場面專家”。
他的美學，實在有太多讓人想要深入了解的地方，和期待追溯的淵源。
總體上來說，張藝謀的美學有三個特別突出的點，分別是：
對于色彩的應用、對于身體的表現，以及濃重的歷史感和家國情懷。
并且在了解了這些之后，我們或許會有產生這樣一種感覺，那就是奧運會開幕式的掌舵人，在這個時代，大概只能是張藝謀。

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色彩
這是我們談到張藝謀的美學風格時，無論如何都無法回避的部分。

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由張藝謀執導、截止目前拍攝上映的電影，共有26部。其中有四類色彩最具存在感，分別是紅、黃、藍綠和黑白。
它們有時候以單一的色彩傾向出現，有時候混合展示。共同構成了我們對于張藝謀視覺美學的基本印象。

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比如1988年的處女作《紅高粱》，紅色就是其中無可置疑的王者色調。
電影中一連串的紅色造型，包括但不限于，紅頭繩、紅花、紅線、紅蓋頭

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紅花轎、紅色繡花鞋、紅蠟燭、紅被褥

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紅窗花、紅色高粱酒

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紅色的火焰、紅色的旗以及紅色晚霞

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甚至連九兒、轎夫和酒坊伙計們的皮膚，都比正常膚色紅了很多

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以此類推?！妒媛穹返闹黧w色調是綠色，《滿城盡帶黃金甲》是金黃色。

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《山楂樹之戀》是藍綠色，《影》則是決絕的黑白色。

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張藝謀對于這些主體色調的選用，看似大開大合、不著痕跡。然而實際上，每個故事都依據其情緒調性，與色彩進行了嚴謹的匹配。
比如紅色對應的是浸透《紅高粱》的家國情懷、生命激情。

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《十面埋伏》的綠色，則正好應和著主角們所遇情勢的誘人與兇險。

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《英雄》里的故事在調性上差異很大，那么就用雜色

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