眾所周知，分鏡頭腳本在一部電影作品的呈現中起著至關重要的作用。對于導演來說，分鏡腳本就相當于導演上陣前的模擬演習，會不斷地修改、磨合，到腦子里的演繹、完善，再到最后的呈現。像是之前網上特別瘋傳的徐克導演《狄仁杰》系列里的分鏡手稿就長這樣——
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這是徐老怪自己畫出來的，被不少網友夸贊：很有漫畫風格的感覺。很多時候大導演的分鏡手稿只是大范圍的勾勒場景和劇情內容就完事了，但你們仔細去看徐克的分鏡腳本，他會把人物的表情、人物對手戲的激烈都表現出來。
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比如這樣的——
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還有這樣的——
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下面請你們欣賞徐老怪分鏡腳本的還原度有多高——
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是不是神奇又震驚！
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于是有網友表示：分鏡本身就已經是藝術品。
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這話說得不假，你們再看看馮小剛的分鏡手稿。如果說徐老怪的分鏡手稿是漫畫家瀟灑肆意的線條美感的話，那么馮小剛的手稿就像極了油畫成品的藝術美感。馮小剛《1942》請欣賞：
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你們以為是電影截圖？不是，這是他的手稿！
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是不是感受到了這種畫家的藝術手法！不管是色彩、構圖，還是視覺美感的沖擊上，馮小剛的手稿完全就是一次電影作品的紙上演繹??！每一副單獨拎出來都是可以掛出來展示的級別??！
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馮小剛真的不是個畫家嗎？
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看到徐克、馮小剛他們的手稿后一度以為這些國際大導演們的前生一定是畫家，不然為什么能畫得這么的好！除了他們以外還有張藝謀、姜文、周星馳的手稿，光是利用線條也把分鏡手稿畫得令人稱奇！
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眾所周知，張藝謀成為名導之前是攝影師出身，對于色彩、角度、構圖都有自己的見解。這也是為什么每次在他的電影里他的環境色彩、人物色彩都能玩得這么行如流水的原因。
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但是去看他的分鏡手稿會發現，老謀子其實也是一個非?！爸幸幹芯亍鼻壹氈潞椭斏鞯膶а荨＠现\子的分鏡手稿就很講究，沒有那種大師那種大筆一揮的隨意，反而是多了一份對電影的謹慎。特別是在各個場景的描寫和制作上，都會有對應的標注。
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比如《英雄》里的分鏡手稿，就尤為地工整。就連線條的畫制上都添加了幾分細致。
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到這里為止，這些名導的手稿都是細節滿滿、各有各的畫風特點！你們再來看看靈魂畫手姜文導演的畫作——

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