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許渾|名聲毀譽參半的晚唐詩人，許渾專寫律詩，他這十首佳作，太經典了

律詩許渾

他是晚唐最著名詩人之一 ， 專注于律詩 ， 他的詩褒貶不一 ， 可謂毀譽參半 ， 他便是唐晚期詩人許渾 。 他是一位隱士詩人 ， 他的詩對宋朝文壇影響巨大 ， 一些所屬江湖詩派的詩人極力模仿他 ， 尤其他的律詩技巧方面 ， 后世詩人將其看做模板效仿 。 不過宋朝以后 ， 文學界對許渾的評價褒貶抑揚 。 頗有分歧 。 今天 ， 我們就來欣賞這位在歷史上名聲毀譽參半的詩人許渾的十首詩作 ， 體會其文字背后的精神內涵 。
許渾|名聲毀譽參半的晚唐詩人，許渾專寫律詩，他這十首佳作，太經典了
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許渾一生不寫古詩 ， 專寫律詩 ， 以懷古和田園詩成就最大 。 不可否認的是 ， 宋朝詩人對許渾是極為贊賞的 。 大詩人陸游就稱他的詩作是時代下的杰作 。 不過到了明朝時期 ， 文人們對許渾的評價便出現兩極分化的局面 。 其中 ， 被譽為明中后期“末五子”之一胡應麟 ， 認為許渾與杜牧、溫庭筠、李商隱是晚唐“錚錚者” 。 貶低他的明朝文人也有不少 ， 比如明朝“后七子”領袖王世貞認為許渾是他最討厭的詩人 ， 而被譽為“明朝三大才子之一”的大文學家楊慎更是認為他的詩作極為淺陋 。
據記載 ， 許渾的祖上是比較顯赫的 ， 他是高宗時期宰相許圉師的六世孫 ， 但家道中落 ， 家族中再也沒有入相者 。 不過許渾身懷大志 ， 從小便立下建功立業的遠大抱負 。 到了文宗時期 ， 許渾考中進士 ， 但在糜爛、腐敗、黑暗籠罩的晚唐 ， 那種盛唐充滿自信、狂放淋漓的士子形象及心態 ， 在晚唐文人內心已經不復存在 。 報國無門、郁郁寡歡、萬念俱灰 ， 抑郁與苦悶成為晚唐文人內心情感最為普遍的 。 許渾中年為官讓其內心疲憊 ， 內心向往隱居 ， 因此晚年歸隱閑居 ， 以隱士自居 。 在后世人的心中 ， 許渾也是一個心樂林泉之士 ， 在陸游的詩文中就得以體現 。
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律詩是許渾成就最大的 ， 偶對工切 ， 均穩整煉是其詩文最大特色 。 他重視詩歌形式 ， 在創作方面專注推研詞面 ， 諸多佳作精致工麗 ， 情辭俱佳 。 另外 ， 在人名、器物、方位、文事等無不成對 ， 詩文形式上虛字、疊字等無可不對 。 在內容表達方面 ， 各種意象恰當使用 ， 不僅闊大表現范圍 ， 又增加情感復雜性 ， 種種詩歌創作手法與技巧能夠充分體現出許渾文字駕馭能力之深 。 對于許渾的詩作藝術價值 ， 宋朝文人范晞文曾這么評價 ， 可以側面反映出詩歌的藝術魅力：用物而不為物所贅 ， 寫情而不為情所牽 ， 在李杜之后 ， 當學許渾 。
送別詩在許渾的存世之作中 ， 有百余首 ， 他的送別詩有固定的寫作模式 。 其一是開篇點名送別之義 ， 中間部分是議論主題的意思 ， 結尾則是抒情 。 其二 ， 開篇則是描繪送人時的景觀描寫 ， 引發離別情懷 。 后面部分則是別后追思或所送別之人的處境 。 這兩種送別詩的寫作模式 ， 是從唐初時期沿襲到晚唐 ， 在晚唐的時代背景下 ， 那種離別之愁以及對送別之人的思念表現出詩人深情的一面 ， 意境雖然略顯悲涼 ， 但也可以體現出時代背景下詩人大眾的情懷 。
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值得一提的是 ， 隱士是許渾另一個身份 。 當然 ， 他的隱居思想并非從生命的開始一直存在的 ， 畢竟他在年輕時期 ， 具有遠大的抱負與志向 。 但在帝國即將傾倒的局面下 ， 他的壯士之心不復存在 ， 憂患感越發濃重 ， 隱逸的傾向性愈加明顯 ， 這時許渾是處于人生成熟期 ， 隱逸思想并非沖動所致 。 所以 ， 他尋找能夠讓自我陶醉的精神樂園 ， 讓身心陶醉于山水之間 ， 參禪佛道 ， 飲酒下棋 ， 內心悠然自得 。