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歷史|邱華棟：小說最大的魅力 在于一次次釉變( 四 )

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我上初中喜歡看武俠 ， 金庸、古龍、梁羽生 ， 常?？吹眯那榧?。 當時還寫過一個武俠小說 。 這兩年我讀了不少正史、軼聞雜記、宋代話本、俠義小說 ， 當年的興味重新催動我下筆 。 有一天突發奇想 ， 我就從春秋時期的刺客豫讓寫起 ， 按年代由遠及近排序 ， 一直寫到清代《劍笈》 ， 梳理出一條綿延兩千年來中國俠義精神的演變 。
采訪人員：寫不同風格的作品 ， 如何保持創作的動力？
邱華棟：我寫東西很雜 。 我寫長篇小說 ， 也寫文學筆記、小說、散文等 。 我不喜歡被認作一成不變的作家 。 為了保持興趣 ， 我經常換換手 ， 左手寫了當代的 ， 右手就寫歷史的 ， 也許以后還會嘗試科幻小說 。 希望讀者也能看到我的變化 。
我寫作的時候習慣聽純音樂 ， 比如寫《十俠》就聽琵琶等古曲 ， 有段時間我常聽《廣陵散》 ， 聽多了 ， 眼前就出現打鐵的嵇康 ， 一個少年俠客的形象……寫《哈瓦那波浪》就聽各種交響樂 。 音樂能調動情緒的起伏 ， 激發很多想象力 ， 而且很容易入定 ， 這是我自己寫作的一個方式 。
采訪人員：剛才說你年少就開始寫作 ， 最初是怎么被激發出來的？
邱華棟：我出生在新疆昌吉市 ， 那是在戈壁灘邊上的一座小城市 ， 抬頭就能看到天山雪峰 。 我小學五年級就讀了《三國演義》《紅樓夢》 ， 雖然看得懵懵懂懂 ， 但覺得里面有一種文采 。 上初中以后 ， 我在報刊亭買文學雜志 ， 像《青年文學》《收獲》《當代》 ， 買回家一看 ， 就覺得跟小時候聽的評書不一樣了 ， 竟然有作家能寫身邊的生活 。 閱讀真是寫作之母 ， 閱讀會不斷激發潛能、開闊視野 。
我從十五歲開始寫作 ， 是進入青春期的一個憂郁少年 ， 寫小說、寫詩 ， 抒發胸臆 。 我一開始寫 ， 根據新疆風物 ， 想象一些動物擬人化的故事 ， 比如寫一只火狐貍怎么樣躲避一個老獵人的追蹤等等 ， 寫了二十來篇 ， 有二三十萬字 。 四川少兒社出版“小作家叢書”系列 ， 出版了一本我寫的小說集 。 當時是1988年 ， 我正在準備高考 ， 夏天我就被武漢大學中文系免試破格錄取了 。 我當時也不敢相信 ， 因為文學寫作而上了重點大學 ， 我覺得真是幸運 。
采訪人員：上大學對你來說有哪些難忘記憶？
邱華棟：大學對我來說 ， 最重要的就是眼界的開闊 。 我當時在圖書館是按字母排序讀書的 ， 從a字頭開始 ， 把a字頭作家的全找出來讀一遍 ， abcd……依次讀下來 。 學校那時候文學氛圍很濃 ， 有浪潮石文學社、珞珈詩社 。 我們花了好幾年時間學習不同類型作家、詩人的作品 ， 寫了好多小說和詩 。
我有時候在大學里開講座 ， 總是苦口婆心地對大學生們說 ， 盡管我們在網絡時代 ， 但讀書仍舊是一個特別重要的成長因素 。 我覺得一本書的有限 ， 恰恰決定了它的無限 。 而且 ， 閱讀是一個復雜的認知過程 ， 能喚起豐富的生命經驗 ， 所以 ， 我還是希望大家有時間多讀書 。
寫作就像玩泥巴；此地此在即是故鄉
采訪人員：你覺得作家需要具備什么樣的才能？
邱華棟：我很認同這句話：觀察、體驗、想象 ， 一個作家只要有這三種才能中的任何一種 ， 都可以成為好作家 。 我覺得觀察生活、觀察人物細節是一種能力 。 比如聽路上的行人說話 ， 就很有意思 。 有的人是觀察力特別強 ， 比如契訶夫 。 有的人是體驗很深 ， 談一次戀愛 ， 能寫50本小說 ， 比如瓊瑤 。 有的人屬于想象力很厲害 ， 比如寫《魔戒》的托爾金 ， 他完全是再造一個世界 。
采訪人員：感覺寫作對你來說是挺愉快的 。