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從默默無聞的小鎮青年到一人登上六臺春晚 ， 他是實至名歸還是運氣爆滿？
看春晚的時候 ， 偶然發現個有趣的事 。
春晚的節目里有一個「獨唱」環節 ， 演唱過程中 ， 除了伴舞外 ， 上千米的演播大廳內目光全部聚焦在歌手一人的身上 。
而在今年春晚的三首獨唱曲目中 ， 有兩首是來自韓紅和黃渤 ， 還有一首 ， 則是由周深演唱 。
周深是誰？他身上的標簽有很多：晚會勞模、「仙音派」歌手、OST專業戶、人間百靈鳥...
但他能和另兩位業內資深藝術家同樣「享受」獨唱的舞臺 ， 是我沒有料到的 ， 畢竟韓紅和黃渤的資歷、國民度那可是毋庸置疑的 。
那么周深他何德何能成為青年一代少有的「春晚獨唱者」 ， 甚至能獲得春晚歌舞類節目收視率TOP ONE？
這與他「獨特的唱功」有著不可分割的原因 。
今天咱們不搬弄那些虛頭八腦的榮譽 ， 單獨就周深的唱功來分析他為何能夠登上春晚獨唱的舞臺吧 。
早期的他 ， 并不是「雌雄莫辨」的嗓音
在他大學的時候 ， 聲音還是輕型男高音 。
， 時長04:21
這是周深就讀于烏克蘭利沃夫國家音樂學院美聲專業時期的演唱視頻 ， 我們可以聽到視頻中周深的聲音雖然很輕薄、高亢 ， 但是并不是女聲 ， 而是很明顯的男聲 ， 這才是他天生的聲音 。
從聽感上來說 ， 不如現在這么令人震撼 。
氣息支點對于美聲來說太淺了 ， 氣息也缺少流動性 ， 聲音咬字都是一個字一個字的往外蹦 ， 不是順著滾動的氣流自然發出 ， 至于情感就基本沒有聽出來 ， 對歌曲的處理也基本為零 。
不過對一個大學生而言 ， 這些要求確實有些嚴苛 。
視頻中他基本功扎實 ， 無論是位置的統一還是聲帶的閉合性都很好 ， 所以此時周深的演唱已經算得上悅耳 。
演唱技法的轉變
2014年 ， 在中國好聲音的舞臺上 ， 周深以一首《歡顏》驚艷亮相 ， 普通男生的外型和神仙般的嗓音之間的巨大反差讓導師和觀眾們都感到不可思議 。
幾個星期后 ， 他和李維合作演唱的《貝加爾湖畔》更是「美哭」了觀眾 ， 2分22秒那一句歌詞中「深情」這兩個字完美的轉音讓人拍案叫絕 。
然后……周深就被淘汰了 。
不得不說 ， 炒熱點還是這些節目組更會 。 《好聲音》的這一波操作不僅借著輿論讓節目收視率提高了不少 ， 也讓大家真正記住了這個實力超強并擁有唯美女聲的男生 。
不過從專業的聲樂角度來分析 ， 這時候周深的唱功其實比不上學生時期 ， 造成唱功倒退的原因就是他剛開始轉變唱法和開發聲線 。
很多人都聽過一句話 ， 甚至學校里的老師也會這樣對學生說：會美聲唱法的人就會唱流行 。
這句話不完全正確 ， 美聲改流行并不容易 ， 至少沒有大家想象中那么輕而易舉 。
周深在《歡顏》中的演唱很明顯有美聲轉流行的毛?。 荷蘸瞎?， 氣息與發聲有時候不是很自然 ， 聽著有些緊繃 ， 比如副歌的：「只要你輕輕一笑 ， 我的心就迷醉」的「笑」和「醉」就有些太緊了 ， 聽感上有些壓迫感甚至是不適 。
《歡顏》副歌哎呀音樂17秒
另外 ， 有些地方他唱得有些過滿 。 流行歌曲應該像說話聊天一樣 ， 需要進行留白處理 ， 不需要每一句話 ， 每一個字都唱滿 ， 雖然周深已經處理得很不錯了 ， 但是其實還可以做得更好 。
而開發聲線就更加困難了 ， 周深的聲線很短很薄 ， 卻也沒有比同類型的張信哲、張杰、曾一鳴、林志炫等歌手薄多少 。
一個男生想要發出女聲 ， 只有一種方法——通過聲音邊緣震動讓自己的聲音變得更加薄 。
這是很難的技術 。 不過周深在視頻中掌握得不錯 ， 只是在低音區和高音區會本能的增加聲帶振動面積 ， 導致有些「撐」和聲音分層、不連貫 。
不過即便如此 ， 他也成功給許多人留下了深刻印象 。
塑造專屬于自己的獨特音色
從《好聲音》出道以后 ， 周深繼續練習聲帶邊緣振動 ， 不斷開發完善他的音色 ， 也是從這個時期開始 ， 周深的唱功才真正算是蛻變成功 。
他的實力開始水漲船高 ， 留下了《大魚》《身騎白馬》等經典作品 。
在《大魚》的演唱視頻中 ， 周深的聲音相較于《好聲音》時期更加穩定 ， 沒有明顯的音色分層 ， 而唱歌太滿、太撐的問題也得到了解決 ， 聲音和氣息更加的自然 。
在《身騎白馬》的演唱中 ， 周深的音色已經完完全全改變成功 ， 穿上裙子戴上面具之后 ， 沒有人會意識到聲音如此婉轉動人的仙女居然是個男生 。
【春晚|從默默無聞小鎮青年到一人登上六臺春晚，是實至名歸還是運氣爆滿】
這說明周深對于聲音邊緣化的能力已經能夠自己控制了 。
他始終把聲帶邊緣振動的程度控制在比頭聲的振動程度稍少一些 ， 妙就妙在這個「稍少一些」上 ， 多一絲則偏假偏弱 ， 少一絲則太真太重 ， 就是這一點 ， 讓周深真正穩定地掌握了這個獨特的音色 ， 成為他成名路上最重要的基石 。
與此同時 ， 周深還加強了頭腔共鳴和氣聲的使用 ， 使得聲音更加有空間感、遼闊感 ， 讓人聽到聲音后有更多的想象空間 ， 再搭配上他逐漸成熟的歌曲處理能力 ， 氣聲、留白、吟唱、空間感融合得特別棒 ， 真正做到了「余音繞梁」 ， 唱進了聽眾心里 。
把演唱技巧發揮到極致會怎么樣？
然而周深并未滿足于目前的唱功 。
當他把自己的特色：女性化聲音 ， 極度唯美 ， 極度空靈（邊緣震動、頭腔共鳴）融會貫通、運用自如后 ， 就把目光投向了胸腔共鳴 。
我們都知道 ， 胸腔共鳴可以獲得更加低沉、有磁性的音色 ， 網絡上所謂的「渣男音」大多都使用這種技巧 ， 通過訓練就可以獲得更加多元化的聲音 。
下面我選了三個周深在《歌手》中的演唱視頻來對此進行分析 。
在《Monster》的演唱視頻中 ， 我們可以聽到周深在后半段的副歌發出的聲音 ， 并不是我們印象中那種唯美空靈的女聲 ， 而是更真實、更有力量感的女聲 。
這就是因為加重了胸腔共鳴 ， 加重了聲帶閉合機能 ， 讓聲音聽起來很有POWER和穿透力 。
不過在我看來還有一些不足：發聲位置往下的幅度太小 ， 更多是依靠氣流強沖聲門造成聲壓不足 。 為此我可惜了很久 ， 周深最后如果底氣再足點就更完美了 ， 可能是因為他先天條件難練習胸腔共鳴和低支點吧 。
結果 ， 我就被打臉了 。
《達尼亞》這首歌曲蘊藏著的陰暗性 ， 使得它更像是陀思妥耶夫斯基筆下的骯臟城市 ， 完全沒有冰雪風光、田園牧歌 ， 是一首很黑暗的喪歌 ， 這跟一直風格仙氣感十足的周深在意境上并不符合 。
我很想知道周深會怎樣演唱這首歌 ， 如果是繼續改編成抒情唯美風的話 ， 這首歌究竟會長成什么樣 。
結果沒想到的是 ， 周深竟然如此尊重歌曲本身的內容 ， 不要歌曲來適應自己的嗓音 ， 而是要自己的嗓音去適應歌曲 。
在這首歌曲中 ， 你會明顯感覺到 ， 周深的音色變得更為接近于男性化范疇 ， 尤其是主歌部分 ， 那些脆亮的G4 ， 已然就是男高音的聲壓 。
到第二段副歌 ， 通道的全面打開 ， 聲音順著氣流從關閉狀態下的聲帶沖出 ， 被腔體牢牢包裹住 ， 發聲點低而又充滿了密度 ， 搭配上纏綿悱惻的哭腔 ， 宛如圣彼得堡的夜幕下 ， 彌漫在涅瓦河邊那層如同幻象的霧氣 。
忽然 ， 一股哀怨惆悵的女聲從大霧深處傳來 ， 滿載一位少女對心上人的思念：
田野小河邊 ， 紅莓花兒開 ，
有一位少年真使我心愛 ，
可是我不能對他表白 ，
滿懷的心腹話兒沒法講出來！
歌曲結束 ， 我一身雞皮疙瘩 ， 周深突然秀出「低支點」這一技巧 ， 讓聲壓變大 ， 高音變得更有力量 ， 更加干脆地來演繹這首充滿黑暗的歌 ， 使歌曲的情感抒發得淋漓盡致 ， 而開頭和結尾加入的《紅莓花兒開》讓這首歌在「喪」的基礎上 ， 又上了一個臺階 。
不得不說 ， 周深改編和演繹得很出色 。
《達拉崩吧》可能是周深在《歌手》中最出圈的歌曲了 ， 這是一首難度極高的作品 ， 原本是給虛擬歌手唱的 ， 周深直接真人翻唱 ， 但凡唱過這首歌的人就知道難度有多大 。
除去宛若繞口令一般的歌詞 ， 三個八度、12個C6的花腔就夠你受的 ， 因為需要四個身份加一個旁白的聲線轉換 ， 所以共鳴腔、支撐點、聲帶閉合程度等等一系列的身體控制機能都在轉換 ， 中間還穿插了舞蹈 ， 在臺上蹦蹦跳跳 ， 最后的節奏還一直在加快......
作為觀眾 ， 我在屏幕外看得都喘不過氣來 ， 而周深卻完美地唱完了整首歌 。
結語
分析到這里 ， 我想已經足以令我們了解周深在演唱方面的造詣 。
其實他并不是傳統意義上的那種天賦異稟的演唱者 。 被春晚選中 ， 很大程度上是因為他是個很努力、很聰明、很有自己想法的歌手 。
他的聲音雖然在變聲期沒有太大的變化 ， 但前面也提到過 ， 他的聲線并不比張信哲、曾一鳴等同樣輕薄聲線的歌手薄多少 ， 所以他選擇在自己原有聲線的基礎上 ， 去創造了一個更特殊的聲線 。
這個聲線經過他不斷地開發和調整 ， 已經比很多女歌手的嗓音都動人 ， 算得上華語樂壇獨一份的「好聲音」 。 然后他再以此為中心 ， 進行了不同方面的探索和練習 ， 以求聲音的多樣和技術的全面 ， 為自己的歌曲增添更多的可能性 。
也因此 ， 這種少有的好聲音 ， 也成為了他推開春晚大門的「金鑰匙」 。
當然 ， 除了音樂 ， 臺前幕后的周深...
他非常懂得感恩：雖然當年在「中國好聲音」是那英親手淘汰他 ， 但周深仍多次在公開場合表達對那英的知遇之恩；
他常常會照顧身邊人的感受：并且豪不吝嗇對他人的贊美：不僅經常大吹「彩虹屁」向自己喜歡的明星表達喜愛之情...
在音綜節目上 ， 作為嘉賓的他更是沒有一點明星架子地與草根選手一同合唱歌曲 。
這樣的周深 ， 可以說是既有實力 ， 又有人品 。
也正是他的努力 ， 才成就了今天的「人間百靈鳥」 。
每個人的音色都各不相同 ， 可能你天生的音色不是很出彩 ， 但你可以通過后期的開發 ， 把音色練成具有你個人特色的聲音 ， 所以不要再說自己沒天賦了 ， 喜歡唱歌就多去思考和琢磨 ， 總有一天你會找到屬于自己的聲音 。
不是每個人都能成為「人間百靈鳥」 ， 但每個人都可以唱出好聽的歌 。 （李時珍地皮）
（摘編自微信公眾號 哎呀音樂）
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