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金農的各體書法中，最能體現其個性的莫過于漆書。漆書是金農的首創，其淵源來自于隸書一一嚴格講來，它應是分隸的一種變形。這種書體最早是指用漆來書寫的文字，相傳在孔子住宅的墻壁中發現過一些用漆來書寫的古文經書，故以此命名?，F在所說的“書”，則專指金農所獨創的一種書體，即是指將字的筆劃破圓為方，縱筆細而橫筆粗，如同用漆刷書寫而成的一種書體。
金農漆書的特點除了在橫筆與縱筆方面的獨特風貌外，重要的是它將一種古批的意趣應用于書法創作中，因而使其書拙中見巧，拙而愈巧，在其《漆書四言聯》和《漆書古謠一首軸》中，我們可以深刻地感受到此點。前者書于清乾隆九年(1744年)，書文日汲古無悶，處和乃清?！焙笳邥谇迩《?1757年)書文曰：“青松枝，物外姿；好配食，齋房芝。”兩作均為成熟時期的典型書風。



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前者橫筆和豎筆并未完全涇渭分明，運筆厚重，均以濃墨落筆，其中“汲”“乃”“清”等均現拙趣，得《天發神讖碑》之逸韻，表現出金農漆書獨有的魅力；后者橫筆、縱筆分明，捺筆細勁有力，且多飄逸之趣，橫筆墨色凝重，點畫精到，反映出人書俱老之趣。論者謂其書“以拙為妍，以重為巧”，從這兩件作品中，可以得知此趣。金農是“揚州八怪”的代表畫家，其漆書便是所謂的“怪”之典范。



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金農生活的時代，對于漢隸及其漢簡、木牘并未如今天書家一樣耳熟能詳，但從其漆書中我們可以看到這種天然的暗合，因此便有論者認為他的漆書“與200年以后オ出土的漢代書本在橫粗豎細、字形瘦長等特點上完全一致”，這在書法史上。不能不說是一個奇跡。



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