導語：張弼雖然擅長楷、行、隸、草等多種書體，但對草書卻情有獨鐘。在他看來，唯有草書才是發泄感情的途徑，故而，在他的作品中，可以感受到那種酣暢淋漓、一瀉千里的豪情。只是他的大草纖弱無力，多纏繞而無骨，好在并不墨守成規，字形結構變化多端，章法布白參差錯落。
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書法創作不等同于一般的寫字，而是將自己的性情融入進去的一種藝術創作。他體現了人的品格與審美取向。
明代書法家張弼，性格剛正不阿，對于朝政中的一些缺陷也敢于直抒胸臆，不與世俗同流合污，最終因作《假髻篇》諷刺時貴，遭當權者忌恨，被排擠出京。
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他囂張地說：
東家女兒發委地，日日高樓理高髻。西家女兒發垂肩，買妝假髻亦峨然。金釵寶鈿圍珠翠，眼底誰能辨真偽。天桃窗下來春風，假鬢美人先入宮。
或許正是張弼這種性格，使他的草書風格更傾向于表現自我，不受時人的約束，敢于抒發自己內心所想。只是奇怪的是這么剛的他寫出來的字卻纖弱無骨，好生的奇怪。
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張弼師法張旭、懷素，但也只學到了他們豪情萬丈的草書性情，卻丟失了二者“如錐畫沙”、“如印印泥”既有韌性又有力度的線條，導致用筆纖弱無力。
要想草書在瀟灑飛動之中，依然能夠保持沉穩之態，不流向輕飄之態，這對筆力的控制就尤為重要。張弼的大幅草書跌宕起伏，神采外露，“下筆若不經意，然氣機流動，神思英發?！憋@然，張弼草書以露鋒居多，這或許與他提倡書寫草書要以抒發性情為主有關。
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但是露鋒起筆過多會導致作品過于浮滑、輕飄。張弼晚年師法張旭、懷素，二者草書酣暢淋漓，落筆如飛，頃刻間筆走龍蛇，滿紙煙云，但靜而觀之，無一失筆。
張弼雖然受到他們二者的影響，書寫速度也是以疾如閃電，迅如奔雷，以速取勢，但張弼在學到速的同時，筆力的丟失卻是張弼草書的一大弊端。
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從現存的張弼作品中看，其草書中的豎畫、左撇、有些能夠保持正鋒用筆，顯得剛勁有力，例如《蝶戀花詞》中“少”字的一撇等。
但是從張弼其他的一些作品中卻發現很多豎畫和左撇大多纖弱無力，扭曲做作，呈死蛇掛樹狀。且多有放縱的長豎出現，這些長豎多承彎曲狀，扭曲做作，纏繞無骨。
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如《七言絕句》，張弼完全將自己筆力緩弱的缺點表現無疑，“年”、“南”、“爛”等字的線條毫無一點生氣，太過于扭曲做作。
張弼草書雖然筆力纖弱無力，但是在結體上并不墨守成規。
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張弼青年時期師法“三宋”，晚年更是上追張旭、懷素。因此，他的草書結體能夠字無定形，千變萬化，以奇絕勝之。
張弼草書結體雖然沒有王鐸草書結體欹側的厲害，但在當時“臺閣體”書風尚具影響力的時代，已頗為難得。他通過對局部偏旁部首或單個筆畫的放縱和收縮，使作品中的疏密對比關系更加強烈，更加富有空間層次感。
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