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技導|導演沈斌去世，他曾說，不能以導演藝術個性的張揚來淹沒戲曲演員表演

八卦爆料上海昆劇團個性導演藝術戲曲沈斌表演劇目人物張揚

解放日報·上觀新聞采訪人員從上海昆劇團獲悉 ， 上海昆劇團國家一級導演 ， 中國戲曲導演學會副會長、上海市非物質文化遺產代表性傳承人沈斌因病醫治無效 ， 2月12日23時16分在上海第六人民醫院逝世 。
沈斌1947年生于上海 ， 1959年進入上海市戲曲學校昆劇二班學習武生 ， 師從蓋春來、譚金霖及鄭傳鑒、方傳蕓等“傳字輩”名師 。 1978年上海昆劇團成立時 ， 沈斌即入團工作 ， 1986年入中國戲曲學院導演系進修 ， 系統全面地學習戲曲導演藝術 。 他曾為上海昆劇團執導精華版《長生殿》《占花魁》《血手記》《白蛇后傳》《新蝴蝶夢》《甲申記》《無鹽傳奇》《上靈山》《假婿乘龍》《釵釧記》《龍鳳衫》《獅吼記》《臨川四夢·南柯夢記》全本《長生殿》（一本、二本）等多臺大型劇目 。 他參與執導的精華版《長生殿》獲第七屆中國藝術節文華劇目大獎（榜首）、優秀導演獎 ， 他曾被授予“昆曲藝術優秀（導演）主創人員”稱號 。
技導|導演沈斌去世，他曾說，不能以導演藝術個性的張揚來淹沒戲曲演員表演
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【技導|導演沈斌去世，他曾說，不能以導演藝術個性的張揚來淹沒戲曲演員表演】“1959年9月1日 ， 12歲的我考入了上海戲曲學校昆二班學戲 ， 當時不知道昆曲是什么 ， 更不懂什么叫藝術 。 只知道戲校不收費 ， 吃飯不要錢 ， 為了減輕家庭的負擔 ， 我就這樣好奇地踏進了戲曲藝術之門 ， 沒想到這樣就是一生 。 ”沈斌還為京、越、豫、淮、婺、紹、錫、粵、黔、雷、越調等十多個劇種執導百余臺劇目 ， 如京劇《秋風賦》《范仲淹》《巾幗紅玉》《秦良玉》、昆劇《李清照》《大將軍韓信》、婺劇《鐵靈關》《遙祭香魂》、豫劇《西湖公主》《周公輔政》、淮劇《千古韓非》《樊梨花》、越劇《沙漠王子》、紹劇《渭水之戰》、秦腔《李白長安行》等 。 他執導的作品曾榮獲“五個一工程獎”、文華大獎、文華導演獎、文華新劇目獎、中國戲劇節優秀導演獎等藝術大獎 。
回顧導演生涯 ， 沈斌曾表示 ， 方傳蕓、鄭傳鑒兩位老師起了至關重要的作用 ， “方老師去上影廠開拍《大風歌》時 ， 就帶著我去當技導 。 從跟著方老師學技導 ， 到獨立擔任電影《筆中情》的技導 ， 助推我想當導演的興趣 。 1979年上海昆劇團排練由莆仙戲《春草闖堂》改編的昆劇《假婿乘龍》 ， 方老師是該劇的藝術指導 ， 我擔任導演 ， 這是我步入導演生涯的起點 。 ”
技導|導演沈斌去世，他曾說，不能以導演藝術個性的張揚來淹沒戲曲演員表演
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從事戲曲劇目導演四十年 ， 沈斌面臨過戲曲改革的艱辛和不易 ， 有過困惑、彷徨 ， 卻又鍥而不舍地去實踐、求索 。 如何將戲曲藝術本體的文化元素與創新意識合理結合？一直以來他在創作中有意識地探求 ， 歷經長年的創作實踐 ， 逐漸形成對中國戲曲藝術本質性的認識 ， “最終我認定：具有獨特個性的戲曲藝術 ， 在新的創作中必須具有戲曲化的思維方式 。 由此 ， ‘古不陳舊、新不離本’的創作理念逐步確立 。 ”
“作為一個戲曲導演確實不容易 ， 既要有對全劇風格、樣式的掌控能力 ， 又要具備全劇燈、舞、道、效的綜合能力 ， 更應該擁有引領演員進入人物創造的手段 ， 使一個劇達到真正的完整 。 ”在藝術的綜合中 ， 沈斌非常注重表演藝術 ， 也就是注重演員如何運用自己的表演技藝去塑造人物 ， “我們戲曲的特點就是突出演員的表演 ， 戲曲觀眾是來看演員的 ， 俗話說是‘角兒’的藝術 。 直到當代 ， 我認為戲曲的觀眾仍是抱著這種欣賞習慣走進劇場 ， 看好演員以唱、做、念、打的‘絕活’演人物 。 因此 ， 導演要調動各部門的藝術手段為塑造人物服務 。 一切的綜合藝術手段和高科技器材的運用 ， 不是單純為了滿足當代觀眾的視覺沖擊 ， 更應該是為了烘托、渲染人物情感、內心 ， 圍繞創造人物服務 ， 要‘炫’演員的技 。 真正搞成具有本劇種特色的保留劇目流傳下去 ， 不能以導演藝術個性的張揚來淹沒演員的表演 。 ”