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豐腴&淺談：為什么豐腴俊美的女人體油畫能成為西方畫家最癡迷的題材

常有喜歡油畫的朋友問我，說為什么西方油畫中有那么多豐腴俊美的女人體油畫呢？今天在這里，和大家一起討論一下這個問題。
這里所說的女人體油畫，泛指以女性為主體和主題創作的人物油畫、肖像油畫和人體油畫。
的確，在我們看到的大量的西方油畫作品中，無論是古典油畫，還是現代油畫；是寫實油畫，還是非寫實油畫；是具象油畫，還是抽象油畫，都有許多甚至可以說大多都是以女性為主體和主題的油畫，尤其是那些經典名畫中的豐腴俊美婀娜多姿的女性形象，更是美輪美奐，光彩照人。不能不說，女性題材油畫是西方畫家最癡迷的繪畫題材，也是西方畫家最擅長的繪畫題材，不僅成為西方油畫的一大特色，也成為西方油畫的一大亮點。

豐腴&淺談：為什么豐腴俊美的女人體油畫能成為西方畫家最癡迷的題材
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那么，為什么豐腴俊美的女人體油畫能成為西方畫家最癡迷的繪畫題材呢？
一，女人體油畫能成為西方畫家最癡迷的繪畫題材，跟西方的文化觀念有關
任何藝術的產生都與其生長的文化土壤及其文化觀念有關。2500多年前的古希臘文化代表了西方的古代文明，古希臘時期的藝術就體現出西方文化的兩個特征，一是在藝術上開放、直白的特征，二是偏愛于表現女性題材的特征。這兩點我們從現存的古希臘文學和雕塑等藝術作品中可以得到佐證。這些作品多以女性題材為主，而且多以開放、直白的表現形式，比如《斷臂的維納斯》、《美惠三美神》、《雅典娜女神》等。古希臘文化中有崇尚女性美的習俗，而通過直觀的具象的形式把女性的美表現出來，在古希臘的文化現念審美認知上也是最好的表達形式，長而久之，以女性為主體和主題作為藝術作品主要和常見的創作題材在西方形成了代代相襲的傳統。

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二，女人體油畫能成為西方畫家最癡迷的繪畫題材，跟西方的藝術理念有關
從傳統上講，西方在繪畫藝術上的理念就是以繪畫的形式真實再現客觀物象，而女性美幾乎集中了人類美的優秀特征遂成為西方繪畫表現的主要題材。15世紀油畫材料研制成功，其時歐洲文藝復興方興未艾，文藝復興以“人文主義”為主旨，以古希臘藝術為范式，在探索油畫表現內容形式上，畫家們仍遵循以女性題材為主的藝術理念，由于當時封建宗教神權居于統治地位，油畫題材多取自古希臘神話故事和圣經故事，通過神話里的女神、圣母等表現女性的美、表現母性的偉大、表現世間人們的人性欲望和思想情感，如波提切利的《維納斯的誕生》、《春》，丟勒的《亞當與夏娃》，達芬奇的《蒙娜麗莎》、《麗達與天鵝》，拉斐爾的《圣母瑪俐亞》、《美惠三美神》，喬爾喬內的《入睡的維納斯》，提香的《天上的愛與世俗的愛》等等，從而開創了有油畫以來以女性題材為主創作豐腴俊美的女人體油畫的成功范例，成為后來很長一個時期西方油畫創作的標桿和學習效仿的榜樣。

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三，女人體油畫能成為西方畫家最癡迷的繪畫題材，跟油畫本身的特性有關
油畫材料本身所具有的特性，為油畫表現女性題材并把女性的美充分表現出來提供了有利條件，特別是油畫的色彩豐富飽滿鮮艷柔潤光亮而且可以重復疊加鋪染，成為塑造美麗女性形象的一大優勢。還有很重要的一點，就是人物油畫題材向來被認為是在所有油畫題材中最難把握的題材，而以女性為主體和主題的油畫又因女性的形體特征特點而成為人物油畫中表現最難的，這一方面是對畫家們的一個挑戰，一方面也成為衡量和檢驗畫家繪畫技法如何的“一個證明”。畫家們熱衷于創作女性題材油畫，從某種程度上講也是為了證明和“炫耀”自己的藝術造詣、審美眼光和“畫技”水平。以《泉》、《大宮女》等著稱于世的新古典主義油畫大師安格爾就說，畫不好女人體油畫的畫家算不上是一個優秀的畫家。