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傳承|烙筆生花繪山水 火畫葵扇技藝絕( 二 )

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在許多舊電影里 ， 我們常常能看見這樣的鏡頭：一個老人或者一個小伙子 ， 穿著對襟的小白短褂 ， 手上搖著一把大大的葵扇 。 小孩子若不聽大人的話 ， 大人一氣之下 ， 便用手上正拿著的葵扇 ， “啪”的一聲拍到小孩的腦袋上去 。
新會葵藝廠的最后一任廠長
在江門新會 ， 其所產蒲葵 ， 葉大而韌 ， 骨骼均整 ， 色澤光鮮 ， 質輕柔軟 ， 加之能工巧匠的精心制作使得葵扇高雅而又實用 。 新會因此有“葵城”之譽 。
在最鼎盛的時期 ， 新會葵扇銷售量曾達每年1.2億柄 。 據廖惠林回憶 ， 當時 ， 幾乎家家戶戶都在做葵扇 ， 補貼家用 。 1972年 ， 新會葵藝廠發布公告 ， 招聘一批制作葵扇的工人 。 由于有美術功底 ， 16歲的廖惠林成功應聘 ， 成為葵藝廠里的一名學徒 。 一把葵扇的制作過程 ， 可分為“前工序”與“后工序”兩大類 ， 包括種、采、曬、剪、焙、焗、漂、染、合、畫等前后20多道流程 。 而廖惠林則被分配到綜合車間的烙畫組 ， 跟著師傅學習 。
1988年 ， 時任新會葵藝廠廠長的廖惠林隨代表團赴法國參加巴黎法共節 ， 做現場火畫葵扇表演 ， 引起熱烈反響 。
上個世紀70年代中期以后 ， 火筆改成電筆 ， 通電后 ， 鐵筆就能加熱 ， 溫度可以自己控制 。 而隨著電扇、空調的普及 ， 新會葵藝業在上世紀90年代開始大規模萎縮 。 1999年10月 ， 廖惠林所在的國營廠倒閉了 。
召集下崗工人組建葵藝開發中心
當葵藝廠倒閉時 ， 廖惠林已經做了27年的葵藝制作 ， 見證過葵藝市場的全盛時期 ， 也見證過葵藝市場的萎縮 。 “我們都很迷茫 ， ”在其他工人紛紛轉行 ， 自謀生計的時候 ， 廖惠林卻做了一個不可思議的舉動 。 1999年12月 ， 他組織下崗師傅和藝人自掏腰包 ， 創辦葵鄉傳統工藝品開發中心 ， 進行作坊式經營 。 “不能讓葵藝斷在我的手上 。 ”
由于資金有限 ， 廖惠林把自己在新會悅洋街一個約60平方米的舊房子拿出來 ， 當作工場 ， 又另外租了一家面積不大的出租屋 ， 作為擺放原料和成品的倉庫 。 在60平方米的工場里 ， 連同廖惠林在內的7個葵藝師傅做出了一把又一把精巧的葵扇 。
2002年 ， 應新會葵博園邀請 ， 廖惠林入園經營和現場演示葵藝加工的各種操作工藝 。 隨著新會區政府對新會葵藝的保護和傳承日漸加強 ， 群眾對新會葵藝的認識也逐漸加深 。 廖惠林接到了越來越多的訂單 。 “葵藝的傳承得到了很大的發展 。 ”
葵藝傳承綻放新魅力
2008年 ， 新會葵藝列入第二批國家級非物質文化遺產名錄 。 2009年 ， 廖惠林成為“新會葵藝”項目國家級代表性傳承人 。
在廖惠林的創作中 ， 他把新會美景繡到《小鳥天堂》繡織扇上；借鑒國畫、剪紙、浮雕等表現手法 ， 以貼畫形式創作《長壽》繡織扇等；而他擅長的核心工藝品——“烙畫扇” ， 則是用電烙筆在葵扇面上作出精美的畫 ， 讓普通葵扇煥發生機 ， 讓葵扇兼具使用和觀賞價值 。
但葵藝品原材料不足、人才短缺的問題一直困擾著廖惠林 。 “年輕一輩喜歡到外面闖世界 ， 而手工行業需要能沉下心來的傳承人 。 ”廖惠林感嘆 。
“目前 ， 葵藝的保護和傳承也遇到了市場瓶頸 。 手工制作的葵藝產品始終無法達到市場化量產的要求 。 ”廖惠林告訴采訪人員 ， “通過市場去保護去傳承葵藝 ， 只是我們的一種嘗試 。 我希望 ， 能夠通過自己的實踐 ， 找到更好的傳承方式 。 ”如今 ， 除了收徒弟傳授葵藝外 ， 廖惠林還常常到幼兒園、學校向師生傳授葵藝 。