記得蒼龍嶺是從北峰到中峰，中間高的落差800米，就像一個房子上面的屋脊一樣，中間空間這一條道有500米，在500米中間有800米的落差，這個高度相當高 。當時路都是壞的，我在上面爬，眼睛都不敢看的，兩邊都是懸崖峭壁，鏈子也是壞的，怪不得有記載唐代的韓愈到那里就哭了，把書都扔掉了，那真是險——有時感覺這簡直是玩命的事情啊 。
爬上去后我們在華山西峰的山洞里待了一晚，山洞里非常之冷 。后來下山，更險，上山容易下山難，往下走特別害怕 。所以對于華山蒼龍嶺，現在回憶起來還是害怕，我當時想我如果從山上掉下去了，家里人可能也不知道我掉在什么地方，人都沒有了，這個蒼龍嶺太險了 。
回來以后印象一直在，一直想把這種險表達出來，但是不知道怎么表現 。我平時到上山就是玩，痛痛快快玩，玩到樂而忘返 。
后來直到1990年代，才畫了《蒼龍嶺》，比這批陰晴的山水作品晚 。

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了廬《蒼龍嶺》
其實就我的創作感受而言，用哪一種筆墨來表現，一方面是一定要觸景生情——這是用詩人的方法，所謂樂在其中，樂而忘返，情就在其中了，這時候思考方式就出來了，你表現出來的情景就有詩意了；還有一點很重要的，現在很多人創作，首先他們一種錯誤的想法是怎么表現現代，總愛從形象上考慮，實際上還是不要先從形象考慮，不妨就從面對真實的具象，去感覺，不管整體還是局部，如果把這樣的感覺表現出來，我認為那就是現代的 。
在這一系列“陰晴”山水系列作品中，我并沒有特意去考慮現代性，只是通過抓住了局部 。
王維在《終南山》詩中有句：“分野中峰變，陰晴眾壑殊”，抓住陰晴，這是傳統哲學思想的表現 。我后來借鑒這一點并有意識地思考與創作，根據不同的地點具體抓住自己感覺的一種局部或者整體去進行表現，不刻意，也就是把自己最真實的感覺來表現出來，這種感覺整體出現也可以，局部出現也可以，我個人以為這樣表現出來其實就是現代的 。
現在不少人常說要有時代性，其實時代性并不是形式上的，包括借鑒西方繪畫，也不應該刻意，而應該把自己對山水的獨特感覺表現出來 。
（注：本文根據了廬口述整理）

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