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筆墨$他是農民畫家，一生作畫9萬多幅，卻被稱為巨匠！

觀看齊白石的作品，最大亮點就是比較重筆墨，這一點毋庸置疑，這個和他的學習之路有關系，他學習的對象大多是明朝后期之后的，比如徐渭，揚州八怪等等，而明朝后期筆墨論則是影響了很多畫家，而筆墨有事千年來不變的話題。
【 筆墨$他是農民畫家，一生作畫9萬多幅，卻被稱為巨匠！】

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這在齊白石的題畫中論及筆墨比較多，我們也可以看出到，齊白石談及構圖很少，構圖的變數太大，不好論述，不變的東西才是基礎，才是根本，而變得東西是沒有必要花費太大精力去研究的，比如你剛研究靈通，幾年后又變了，不能適應社會需求，自然被淘汰，你研究有個毛用，浪費時間和精力，還不如把精力放在不變的東西上，下足了功夫，不信你的繪畫不牛逼。


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比如齊白石的作品《雞冠花》，他在作品中題款：“借山吟館主者作畫，平生不喜稠密，最恥雜湊，老年尤省少?！边@個意思也很明確，不難看出齊白石一生作畫，不喜歡畫得十分稠密，尤其以雜亂拼湊為恥，他老人家喜歡簡約，而宋畫就是以簡淡為主，齊白石他個人更喜歡簡潔明快的畫風。


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但是你能說齊白石畫不了稠密構圖的畫嗎，顯然是不能的，稠密的畫容易，但是簡約的畫卻更難，不是一般水平的人就能畫的。
齊白石的作品粗筆寫意的最多，紅筆的畫很少，常常是在構圖上敢于出奇，喜愛用大簡和大繁，他畫荷花，畫面一荷葉，一禿桿，筆墨痛快淋漓，構圖相當簡潔明快，是齊白石簡構圖的佳作。


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作為國畫構圖越簡單，它對筆墨要求越高，往往要求筆墨能抓人眼球。齊白石的這種構圖，在20世紀20年代是非常大膽出奇的，非一般畫家所能為、所敢為。
留個大面積的空白讓人產生聯想，空白儼然成為畫的一部分，而畫難就難在無畫處，不畫被畫更重要。