童孝鏞是成名很早的書法家，而且他的成名是憑借著在各種書法大展中獲獎、入展一步步闖出來的。比如在全國第九屆書法篆刻展上獲得最高獎，在全國第二屆草書藝術大展上獲得二等獎，多次在全軍書法展獲得大獎等。



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說其成名早，還有一個重要的信息，就是他在35歲時，就已經出任第三屆中國書法蘭亭獎的評委。中國書法蘭亭獎是中國書法最高獎，能夠在年紀輕輕之時成為評委，足見其書法實力的不俗。
我們下面就通過童孝鏞在第九屆書法國展上獲獎的作品，分析一下他的書法好在哪里。



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01童孝鏞書法，糅合碑的堅硬與帖的婉轉
童孝鏞在全國第九屆書法篆刻作品展覽上的作品，生機勃發、爽利飛動，不是表現那種奮迅馳驟、摧枯拉朽的情調，在窮抉變化中又不至于劍拔弩張、金剛怒目，把碑之堅硬和帖之婉轉加以糅合，標舉興會，快人視界。
從用筆和構架來看，北碑對童孝鏞的影響顯然是存在的。大凡學碑者，其初衷都是通過北碑的滋養而得到骨格剛健、氣韻沉雄的效果，成為作品中有力的支撐。作品有金石氣是很可喜的，神清骨爽、硬朗靈動，可祛除創作中的靡弱、猥瑣習氣，這也是碑帖相融成為一些書法家的追求。



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當然，學碑走向反面者也很多，擺弄造作、死板僵化，摹刀刻痕跡而使性靈轉失，因此學碑師刀法也不是輕易的事。從童孝鏞的創作來看，碑與帖的結合，已經化合得十分自如、靈活了。



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02童孝鏞書法，化碑的凝重為輕松快捷
從節奏來看，童孝鏞寫的是行草書，而碑作為楷書如何進入呢？
首先，童孝鏞把碑快寫了，一改碑之堂正嚴厲，在快節奏上顯出造型的多變、筆調的隨意，并不求碑的用筆規范、正經，使碑的凝重化為輕松快捷——他只是借助碑的某些特征而已，并非要把碑寫到實處。所謂借碑之軀殼而遂自己的筆調就是這樣。如此，也就需要綜合的化解能力，令其顯出自然貼切。



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其次，童孝鏞取碑之味而入行草。碑味是通過一些筆畫來體現的，在靈活的用筆中有時放慢了速度，使一些筆畫粗壯、拙樸。同時，用筆以方，也顯示出碑的峻利斬截。
我們很難指出此作某一個字屬于碑，因為碑之法度、意味已被快節奏的行筆所滲透，進而發散開來，讓人感到有沉著亦有痛快，碑的作用是不可忽視的。



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清人哈斯寶認為：“有余味未盡才可謂妙?！比绻淹㈢O的作品和龍開勝的作品放在一起比較，龍開勝的作品純粹、好看之至，但少滋味；童孝鏞的作品，則是雜糅之中又可資玩味。
03童孝鏞書法，有鮮明的明清意趣
從帖的角度來看，童孝鏞的作品中還是有明清風氣的。明清行草由于在造型、章法上充滿動感而為時人喜愛，取法明清行草就是為了表達放縱飛動之趣。觀童孝鏞書法，充滿奇恣峭拔之態。

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